雨落时,思念便漫了上来

今日的雨是从清晨的雾里钻出来的,先是一两滴打在窗纱上,轻得像谁的指尖碰了碰,后来便密了,织成一张软乎乎的网,把整个院子都罩在里面。我坐在藤椅上,看雨丝落在去年栽的月季上,花瓣颤巍巍接住水珠,又轻轻抖落,忽然就想起外婆常说的那句 “雨是天上的人想凡间了,才掉下来的”。那时候我总歪着头问 “天上的人是谁呀”,外婆就笑着摸我的头,手里的针线还在蓝布上走,雨打在屋檐上的声音,和她穿针的 “嗒嗒” 声,缠在一起,成了我童年最软的背景音。

今日的雨是从清晨的雾里钻出来的,先是一两滴打在窗纱上,轻得像谁的指尖碰了碰,后来便密了,织成一张软乎乎的网,把整个院子都罩在里面。我坐在藤椅上,看雨丝落在去年栽的月季上,花瓣颤巍巍接住水珠,又轻轻抖落,忽然就想起外婆常说的那句 “雨是天上的人想凡间了,才掉下来的”。那时候我总歪着头问 “天上的人是谁呀”,外婆就笑着摸我的头,手里的针线还在蓝布上走,雨打在屋檐上的声音,和她穿针的 “嗒嗒” 声,缠在一起,成了我童年最软的背景音。
桂树把影子铺成地毯时每片花瓣都捧着月光母亲在石桌上摆瓷盘月饼压着云纹像把夜空揉进了甜月亮从瓦檐爬上来时所有褶皱都被熨平风里飘着糖桂花的香孩子把灯笼举过头顶光在他睫毛上打转我们数着星子咬开月饼酥皮落在掌心像接住了细碎的月光月亮是夜的邮戳盖在每个人的笑脸上后来桂花落进茶杯茶里就浮起整个中秋我们不说话,只…
韩愈的《马说》,以短短数百字的寓言,道尽了人才被埋没的千古痛惜。它既是唐代古文运动中“文以载道”的典范,更以犀利的隐喻,刺穿了封建时代“人才遇合”的困境,成为跨越千年仍振聋发聩的人才悲歌。一、以“马”喻“人”:极简寓言里的深刻批判《马说》最精妙之处,在于用“千里马”与“伯乐”的关系,构建起一套直指现…
“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。”《诗经·周南·桃夭》以春日里最绚烂的桃花起笔,将女子出嫁的喜悦与对婚姻的美好期许,写得如桃花般明艳热烈。它没有《关雎》“辗转反侧”的思念,也没有《风雨》“鸡鸣不已”的动荡,却以“花喻人”的质朴意象、“宜其家室”的礼乐内核,成为中国婚嫁文学的源头之作,让“桃…
“厥初生民,时维姜嫄。生民如何?克禋克祀,以弗无子。”《诗经·大雅·生民》以周人始祖后稷的诞生与成长为核心,用充满神话色彩的笔触,讲述了周民族从“无父而生”到“教民稼穑”的起源故事。它没有《国风》的民间烟火气,也没有《小雅》的个人情愫,却以宏大的叙事、庄严的基调,成为中国最早的“民族史诗”之一,让后…
“硕人其颀,衣锦褧衣。齐侯之子,卫侯之妻。东宫之妹,邢侯之姨,谭公维私。”《诗经·卫风·硕人》以铺陈的笔法开篇,既点明庄姜的尊贵身份,又以“硕人其颀”勾勒出她的修长身姿,将春秋时期贵族女子的“美”与“礼”融为一体。它没有《蒹葭》的朦胧怅惘,也没有《凯风》的温情质朴,却以细腻的描摹、典雅的辞藻,成为中…
“有女同车,颜如舜华。将翱将翔,佩玉琼琚。”《诗经·郑风·有女同车》以“同车相伴”的日常场景起笔,将少年对同行女子的爱慕与赞美,写得如木槿花般明艳、如佩玉声般清脆。它没有《硕人》的贵族典雅,也没有《凯风》的深沉孝思,却以直白的欢喜、鲜活的细节,勾勒出春秋郑地少年少女的青春悸动,让“颜如舜华”的明媚,…