雪域囚徒,诗中情僧:仓央嘉措自述
我叫阿旺洛桑仁青・仓央嘉措,藏语里这名字意为 “音律之海”。可这海从未真正辽阔过,多半是困在布达拉宫的高墙里,拍打着戒律与情愫的礁石。
我叫阿旺洛桑仁青・仓央嘉措,藏语里这名字意为 “音律之海”。可这海从未真正辽阔过,多半是困在布达拉宫的高墙里,拍打着戒律与情愫的礁石。
雨是从昨夜开始落的,缠缠绵绵,把站台的灯晕成一圈圈模糊的黄。我攥着伞柄,指腹蹭过伞骨上冰凉的金属,看你把行李箱的拉杆收了又放,像是还有话没说完,却只是反复整理我衣领上被风吹乱的褶皱。站台边的悬铃木落了满地叶子,被雨水泡得发蔫,踩上去软乎乎的,没了往日的脆响。你说这雨倒应景,秋天的分别总该有场雨,不然...
风先暖起来的。清晨推开窗,不再有料峭的寒往衣领里钻,反而裹着点软乎乎的香——是楼下的玉兰开了,白的、粉的花苞缀在光秃秃的枝桠上,像缀了满树的小灯,风一吹,花瓣轻轻晃,连影子都带着甜。 晨露还挂在草叶尖时,公园里就有了声响。老太太提着菜篮走,鞋底蹭过刚冒芽的草坪,惊飞了停在柳枝上的麻雀;穿校服的...
“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”,当屈原在汨罗江畔发出这句叩问时,一种全新的诗歌体裁——楚辞,已悄然成为华夏文明的精神符号。楚辞诞生于战国末期的楚国,以瑰丽的想象、浓郁的楚地风情、深沉的家国情怀为特质,打破了《诗经》“四言为主”的格律束缚,开创了中国浪漫主义文学的先河,其影响力跨越千年,至今仍在滋...
“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”《诗经·秦风·蒹葭》开篇四句,如同一幅带着晨霜的秋水画卷,寥寥数笔便勾勒出清寂又朦胧的意境。它没有《关雎》“琴瑟友之”的热烈,也没有《伐檀》“彼君子兮”的愤懑,却以“求而不得”的怅惘、虚实交织的意象,成为《诗经》中最富哲思与美感的篇章之一,让“在水一方”的...
“青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?”《诗经·郑风·子衿》开篇短短十二字,没有《蒹葭》“秋水晨霜”的朦胧意境,也没有《关雎》“琴瑟友之”的郑重礼仪,却以一件“青青子衿”为引,将少女(或士人)心底炽热又带些嗔怨的思念,直白又细腻地铺展出来。它是《诗经》中最贴近“日常心动”的篇章之一,让“青青衣...
“采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁亦莫止。”《诗经·小雅·采薇》以戍边士兵采摘薇菜的日常起笔,将“渴望归家”与“坚守边疆”的矛盾,揉进了漫长的岁月里。它没有《桃夭》的明艳欢喜,也没有《关雎》的温柔缱绻,却以质朴的语言、深沉的情感,道尽了乱世中普通士兵的苦难与担当,让“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨...