今天我们来讲苏轼的寒食帖，乍一看感觉这字写得不咋滴，乱七八糟的甚至还有点丑，但它却是天下第三行书。
排名第一、第二的是王羲之的《兰亭集序》和颜真卿的《祭侄文稿》。
其实，苏轼的字并不一直这样的。
你看，这幅字的饱满。
这幅字的骨架。
还有这幅字工整中又带着飘逸灵动。
但唯有这幅丑丑的《寒食帖》获得了行书第三的排名。
写寒食帖的时候，苏轼被贬黄州已经有三个年头了，他从一位天之骄子政坛新秀，一下子跌落到了凡间泥土。
他不得不像普通的农夫那样，在田地间耕种，日子过得很艰难，心理也遭受了沉重的打击，有不甘，有愤懑，也有深深的落寞和无力感。
自我来黄州，已过三寒食。
打我被贬黄州，已经过了三个寒食节了。
寒食节通常在清明前两天，此时节的黄州阴雨纷纷，透着阵阵凉意，所以他接着说今年又苦雨，两月秋萧瑟。今年的雨水特别多，接连两个月都阴雨绵绵，如同深秋一般萧瑟。
农历三月份的阴雨确实是多，但是否真得两个月都在下雨，我们就不得而知了，只不过苏轼那份悲凉的心情一直伴随着他，使得他觉得这种天气始终是凄凉的。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
蒋勋老师曾说过：
他绝对不是在讲花，我觉得他在讲他自己，……，我觉得苏东坡领悟到，原来自己一直把自己当花，你当花你就娇贵，你当花娇贵就不能够下来。
他认为苏东坡领悟到了自己一直把自己当花，你当花你就娇贵，就不能下来。
但是再看看现在的自己，哪里还是那娇贵的鲜花儿，自己已经落入到了泥土之中。
回到泥土之中，他才发现自己并没有那么娇贵，没有特别之处，自己的生命与花的生命并没有什么不同，终归要落入泥土之中。
龚自珍有两句诗说得好，他说：
落红不是无情物，化作春泥更护花。
他认为花只有落入泥土之中，才算完成生命的一次轮回，生命才得以完整。
我们再看花和泥这个两个字，有一个线条把这两个字联系在一起，花与泥土纠缠在一起。
在潜意识中，苏东坡或许觉得自己现在如同这笔下的花一样，回归到了泥土之中，褪去光鲜而返璞归真。
但是苏东坡又觉得自己不应该以这种被贬的方式回到泥土中，被贬谪实际上是一种无奈，所以他心中有不甘和悲凉。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
你看着四个字，”空、寒、破、湿“，通过这四个字，苏东坡心中的那份凄凉一下子显露出来，他在写的时候连破字都没有写完整，是残缺的。
作为文人，苏东坡的情感是细腻的，由阴雨之境，而生凄凉之情，古来多少文人皆如此，只是苏东坡通过”空、寒、破、湿“这四个字，把心中的那份悲凉刻画地更加细腻，更容易让人产生共情，我们在读到这两句的时候，也会感觉很惨很冷。
那知是寒食，但见乌衔纸。
接着他抬起头向窗外望去，正好看到乌鸦叼着尚未烧完的纸钱，才想起今天是寒食节。
到底是寒食节勾起了苏东坡心中的悲凉意，还是他心中的悲凉意应了寒食节这时的景呢？
我们知道“境由心生”，倘若没有苏东坡心中的那份悲凉，就没有寒食节的凄冷，或许就变成了“春江水暖鸭先知”。
接着他说，君门深九重，坟墓在万里。
国和家是文人心中最重要的情结，可是自己想要报效朝廷，却君门深九重，连门都进不去；想要回乡祭拜父母，可自己自由受限，想回也回不去。
很无奈，很痛苦，同时也有一些怨恨。
你看君前面这个字”纸“的最后一边拉得很长，像一把锋利的剑，直指这个君字，同时这个君字又写得很小，就像被这把剑逼近了逼仄的角落。
因为他对这个君有怨言，正是这个君听信谗言把他贬到了黄州这个地方，所以在他心里这个君更像一个小人。
像“纸”这样把最后一笔拉得很长的，还有“年、中、苇”。
他就是要通过这种锋利的笔画把心中的不满宣泄出去，而不是我们书法中通常所说的要藏锋，此时的他是锋芒毕露的。
回过头来再看，虽然这篇《寒食帖》看上去没有章法，但每个字都带有苏东坡的情绪。
即便不懂书法，你也能被字里行间的情绪所感染，这就是艺术的魅力吧，能够让人感受到彼时彼境苏东坡心里所想，也能够在此时此境感染到自己，产生与作者的共情。
这或许就是这篇《寒食帖》位列天下行书第三的原因吧。
