韩东，1961年出生于南京，金牛座，当代作家、诗人、导演。曾提出“诗到语言为止”的革命性主张，主编民办刊物《他们》，题为“断裂”的文学行为的主要发起者。代表作品有《扎根》、《我和你》、《知青变形记》、《我的柏拉图》、《爱情力学》、《韩东的诗》、《我因此爱你》、《五万言》、《在码头》（电影）、《妖言惑众》（话剧）等。
我将如此生活
若有来生，我会静静地看一眼。
我的每一瞥目光都将静静的，
只看一件东西。看完，
就把它搁置一边，再看另一件。
我将如此生活，凝视即永诀。
不再用目光检索，
只将它用于爱，
这爱中包含了死亡。
比如一只精美的果子，
我不再吃掉它，只是看着，
直到表皮溃烂，
同时在我的心里复原。
梦中他总是活着
梦中他总是活着，
但藏了起来。
我们得知这个消息，
出发去寻父。
我们的母亲也活着，
带领我们去了一家旅馆。
我们上楼梯、下楼梯，
敲开一扇扇写着号码的门，
看见脸盆架子、窄小的床，
里面并没有父亲。
找到他的时候是我一个人，
母亲和哥哥已经走散。
他藏得那么深，在走廊尽头
一个不起眼的房间里，
似乎连母亲都要回避。
他藏得那么深，因为
开门的是一个年轻人，
但我知道就是我父亲。
季节颂
我爱所有的四个季节，
爱它们的轮番转换。
将要遗忘之际蓦然相遇，
新鲜刺激着我，紧跟着一阵遗忘。
你不可能完全忘记一个夏天，
就像你不能忘记一个秋天。
八月在高原有夏日的光照，
足够你带回家冬藏。
今天的一阵光就比昨天强烈，
早晚的凉爽像赤脚踩进河水。
到晚间满月又如此之圆，
像白色的肥猫跳上屋脊。
这又使你想起儿时的平原，
瘦小如故，敏捷如初，
急速奔走时已听不见母亲的召唤。
你的双亲已躺卧在季节之外。
你的爱情已不再灿若夏花，
你的悲伤如春雪无痕。
你的生命像老树皮一样地褪去青色，
即使在诗歌中也长不出新的叶片。
我爱所有的四个季节，
爱它们的轮番转换。
甚至我也爱反季蔬菜的甘甜可口，
又愿自己像草本葵花不知明年。
出远门
起早，出远门，
再无年轻时的激动。
没有目标，没有故乡人
在任何时间任何地方等我。
我母如云，伴我而飞。
父亲，像隐匿于白日的星辰。
将恩情寄存在某处，
说走，于是就走了。
这世界有一点点新，
但不完全新。
有一点点陌生，却已经完全陌生了。
河流，道路。
群山如花。
就这么在清晨向暗夜里飘去。
藏区行
总是有辽阔的大地，
但你不能停下。
停下就有阻挡，身陷一个地方。
草在草原上扎根，
田鼠在田里打洞，
人活在村子上杳无音信。
必须有速度，
有前方和后方。
掠过沉重的风景，让大山变远山，
雪峰如移动的白云。
青稞架上还没有晾晒青稞，
新起的房子里来不及住进陈旧的人。
总是有辽阔的大地被道路分开，
有两只眼睛分别长在左边和右边。
总是有人不愿停下，
像此刻天上的鹰。
更像一根羽毛。
在阳光下
我和你待在阳光下，这里不是我的家乡
也不是你的家乡。
旁边有一个寺，里面没有我的神
也没有你的神。
山坡上的牧人之家，我没有在那儿生活，
你也没有在无边的草地上向蓝天白云献舞。
我们不是生在这里的，一眨眼就到了。
阳光下你独一无二的影子那么实在。
没有板凳，没有沙发，床只是一个梦。
我们坐在栏杆上，有点悬。
上帝化装成一个写诗的朋友走来，
分赠给我们一人一枚石头。
这以后只有阳光，牛羊骏马藏红花漫山遍野
一些人不爱说话
一些人不爱说话
既不是哑巴，也不内向
只说必要的话
只是礼节
只浮在说话的上面
一生就这样过去
寥寥数语即可概括
一些人活着就像墓志铭
漫长但言词简短
像墓碑那样地伫立着
与我们冷静相对
读薇依
她对我说：应该渴望乌有
她对我说：应爱上爱本身
她不仅说说而已，心里面也曾翻腾过
后来她平静了，也更极端了
她的激烈无人可比，言之凿凿
遗留搏斗的痕迹
死于饥饿，留下病床上白色的床单
她的纯洁和痛苦一如这件事物
白色的，寒冷的，谁能躺上去而不浑身颤抖？
“无论发生了什么事，至少宇宙是满盈的。”
在世的一天
今天，达到了最佳的舒适度
阳光普照，不冷不热
行走的人和疾驶的车都井然有序
大树静止不动，小草微微而晃
我迈步向前，两只脚
一左一右
轻快有力
今天，此刻，是值得生活于世的一天、一刻
和所有的人的所有的努力无关，仿佛
在此之前的一切都在调整、尝试
突然就抵达了
自由的感觉如鱼得水
愿这光景常在，我证实其有
和所有的人的所有努力无关
爱真实就像爱虚无
我很想念他
但不希望他还活着
就像他活着时我不希望他死。
我们之间是一种恒定的关系。
我愿意我的思念是单纯的
近乎抽象，有其精确度。
在某个位置上他曾经存在，但离开了。
他以不在的方式仍然在那里。
面对一块石头我说出以上的想法
我坐在另一块石头上。
园中无人，我对自己说
他就在这里。在石头和头顶的树枝之间
他的乌有和树枝的显现一样真实。
墓园行
如果你走进墓地，
就知道那儿比市场开阔。
如果你看见石头的座椅，
就知道人间曾上演繁华大剧。
如果你为坟包的起伏而晕浪，
就知道生的海洋和死的无垠。
如果你悲伤，就捏住一棵小草哭泣吧，
这是值得的，也是允许的。
如果你思念母亲，那就思念所有的死者，
思念死者，就停止追踪活着的人。
如果你牙疼就吃止疼片，
心疼就把心抛弃。
如果你疲乏了，那就走得更远些吧，
孤单了，就当自己从未出生。
如果你饥了渴了，就伸出一双叶子样的手，
阳光的灼热和雨水的冰凉会印在上面。
多么冷静
多么冷静
我有时也为之悲伤不已
一个人的远离
另一个的死
离开我们的两种方式
破坏我们感情生活的圆满性，一些
相对而言的歧途
是他们理解的归宿
只是，他们的名字遗落在我们中间
象这个春天必然的降临
火车
火车从很远的地方经过
你曾是那坐在车厢里的孩子
远离我所在的城市，或者回来
在黑夜阻隔的途中
我也曾坐在床头
等待着你的归来
你也曾向你的父母告假
那假期多长多甜蜜！
有时我多想驶近你
只因受到车轮滚动的激励
一阵风在远方刮起在远方平息
猛烈的汽笛终于变成柔和的炊烟
飘向我
当火车从远处经过
因为遥远所以蜿蜒
因为黑夜所以动听
因为回忆所以正在经过
因为你，使我看见了良辰美景
风吹树林
风吹树林，从一边到另一边
中间是一条直路。我是那个
走着但几乎是停止不动的人。
时间之风也在吹
但缓慢很多，从早年一直吹向未来。
不知道中间的分界在哪里
也许就是我现在站立的地方。
思想相向而行，以最快的速度
抵达了当年的那阵风。
我听见树林在响，然后是另一边的。
前方的树林响彻之时
我所在的这片树林静止下来。
那条直路通向一座美丽的墓园
葱茏的画面浮现——我想起来了。
思想往相反的方向使劲拉我。
风吹树林，比时间要快
比思想要慢。
奇迹
门被一阵风吹开
或者被一只手推开。
只有阳光的时候
那门即使没锁也不会自动打开。
他进来的时候是这三者合一
推门，带着风，阳光同时泻入。
所以说他是亲切的人，是我想见到的人。
聊了些什么我不记得了
当时我们始终看向门外。
没有道路或车辆
只有一片海。难道说
他是从海上逆着阳光而来的吗？
他走了，留下一个进入的记忆。
他一直走进了我心里。
我们不能不爱母亲
我们不能不爱母亲，
特别是她死了以后。
衰老和麻烦也结束了，
你只须擦拭镜框上的玻璃。
爱得这样洁净，甚至一无所有。
当她活着，充斥各种问题。
我们对她的爱一无所有，
或者隐藏着。
把那张脆薄的照片点燃，
制造一点烟火。
我们以为我们可以爱一个活着的母亲，
其实是她活着时爱过我们。
草树推荐语：
韩东从不在诗中炫耀哲学观念，不对“存在”或“虚无”做论述性的建构，也从不以哲人面孔唬人，为文作诗，都源于感悟，因而通透，明澈，“不隔”，其诗情感真挚，用笔素淡，却有着直抵人心的力量。他也不炫耀想象力，或者说，他的想象力致力于声音的挖掘，而不是意义的转换。透过韩东的诗行，我们会看到视野开阔、态度包容、独立而不偏执、明澈又不失锐利的写作人格。他依然在有限的场域发出声音，相对二十世纪八九十年代的先锋写作，他的写作更加沉潜、收敛，散发出更为深邃的光芒。
