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《妻妾成群》:19岁四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

1990年,26岁的苏童在《收获》上发表了他的第一部中篇小说,立即在文学界引起了不小的震动,被许多文学刊物转载。

那时候张艺谋刚好40岁,虽然才从摄影转型导演不过4年,就已经凭借《红高梁》在国内国际上崭露头角。机缘巧合下,他看到了苏童的这部作品,立刻萌生了改编成电影的想法,便立即给苏童打电话,买下版权。

《妻妾成群》:19岁四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

1991年,由巩俐主演的电影《大红灯笼高高挂》问世,一举拿下了第48届威尼斯电影节的大奖。也因为这部电影,让读者知道了《妻妾成群》,知道了这个年轻的作家并成为他的忠实读者。苏童也说过:这部电影确实带给了我更多的读者和名气,说他(张艺谋)没有成就我,我觉得有点心虚。

小说讲述了一个深宅大院里四个女人的“宅斗”大戏,19岁的大学生颂莲因为父亲破产家道中落,在嫁给普通人家做妻和嫁给豪门做妾之间,她选择了后者,50岁陈佐千的四姨太。她原以为自己选了一条康庄大道,却不曾想深宅大院的尔虞我诈,是她所不能承受的,悲剧早在她做出选择的那一刻就注定了。

为了让电影的艺术鉴赏性,张艺谋在重点摘取了小说中的宅斗作为重点表现,强化了封建男权社会对女性的压迫,弱化了故事中女性的情欲挣扎。

《妻妾成群》:19岁四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

01、无处安放的情欲背后,是被压抑的欲望和扭曲的人性

影片中,张艺谋用“点灯”和“捶脚”来隐喻性。在陈府,陈佐千晚上要到哪一房太太房里,灯笼就会挂在哪一屋房门口,“点灯吹灯封灯,捶脚点菜”。

而在原著中,苏童则大胆直白地表达了颂莲内心深处的欲望。颂莲得宠是因为欲望,失宠也是因为欲望。

《妻妾成群》:19岁四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

陈佐千第一次在西餐厅见颂莲,她打着一顶细花绸伞姗姗走来,淡定地在陈佐千的对面坐下来,然后从提袋里掏出了一大把蜡烛,让陈佐千给他点了一盒蛋糕。漫不经心地把蜡烛一根根插上去,把蜡烛点上,然后长长地吁了一口气,把蜡烛吹灭,提前过了自己的19岁生日。

所有的动作一气呵成,一点都不像是未经世事的女大学生。作为一个情场老练的男人来说,陈佐千似乎在初遇的时候就看见了颂莲的“销魂种种”,后来果然被证实,这让陈佐千十分满足,他对颂莲的宠爱,陈府上下都看得见。

有了第一次之后的颂莲似乎对性的渴求更加无所遁形,无处安放,书中这样写道:

这样的时候颂莲枯坐窗边,睇视外面晾衣绳上一块被雨淋湿的丝绢,她的心绪烦躁复杂,有的念头甚至是秘不可示的。

《妻妾成群》:19岁四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

但陈佐千毕竟是个50岁的人了,前面还有三房太太,早已经被掏空了,面对颂莲的欲望“有点招架不住的窘态”。

然而这种欲望并不是爱,更多的是一种精神的依赖。在深宅大院里,颂莲是孤独的,也是绝望看不到未来的,她只有感知到身体的快感才能证实自己是活着的。不爱,却还是要和其他女人去争宠,不知不觉中人性已经被扭曲。

02、四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

影片中,颂莲失宠是因为佯装怀孕,被太太戳破导致“封灯”,而在原著中,颂莲的失宠却还是和情欲有关。

陈佐千因为寿宴的事有一阵子没有去颂莲房里,颂莲突然觉得陈佐千的身体很陌生,“陈佐千已经汗流浃背,却还是徒劳”,她明白在陈佐千的身上发生了某种悲剧。

陈佐千说,有个办法可能行,就是不知道你肯不肯。

陈佐千在颂莲的耳旁说了一句话,颂莲翻了个身,看着黑暗中的某个地方,说了一句:那我不成了一条狗了吗?陈佐千说,我不强迫你,你要是不愿意就算了。

《妻妾成群》:19岁四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

颂莲哭了起来,陈佐千一气之下拂袖而去,之后再也没去过颂莲房里,府里的人都知道,颂莲已经彻底失了宠,之后便疯了。不久之后,陈家的五太太文竹进了门。

表面上,陈佐千赢了,反正只有要钱,要多少个姨太太都可以,年轻的、貌美的。然而,他真的赢了吗?

不,他才是那个可怜人,欲望成全了他,也毁了他,最终什么都不属于他。

大太太毓如早给陈佐千生了长子陈飞浦,陈佐千厌恶她,却拿她没办法,她是陈家明媒正娶的正妻,她在陈家的地位谁也撼动不了。陈佐千只要一死,大儿子就会继承家产,一切还是她的。

二太太卓云天天脸上都挂着笑,逆来顺受,只有她在陈老爷已经不行的时候,还满足他的无理要求。她之所以愿意这么做,也是为了争得自己日后在陈家的地位,毕竟她比大太太年轻,老爷和大太太若都先死了,这家业就是她的了。

三太太梅珊嫁是嫁过来了,却把陈佐千晾在一边,高兴了才让他进门。私下里又给陈佐千种了一片青青草原,和她的相好打得火热。

而四太太颂莲,原本就是为了钱嫁进陈家。

《妻妾成群》:19岁四姨太一夜失宠,陈老爷才是那个可怜人

表面上,陈佐千拥有了一切,妻妾成群,左拥右抱,却没有一个人对他是真心的,对他不是利用就是算计。即使是娶了五太太,别说是爱了,连正常的欲望都没办法再享受,有的只是被人利用着来满足他们的欲望。

《妻妾成群》将深深庭院之中的情欲、争宠、压轧、堕落展现得一览无遗。欲望无穷无尽,扭曲的人性传递在每一个角色身上,毁灭与被毁灭频频上演,无论是女人还是男人,没人能幸免。自我物化和被物化的不仅是女人,还有男人。

虽然我们已经远离封建时代的婚姻很久了,然而在物欲横流的当今社会,我们仍然在面对着和颂莲同样的抉择,在选择婚姻的时候,是物质重要,还是感情更重要呢?是家庭重要,还是人品重要?选择权全在自己手上。

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