在日本，松本清张家喻户晓，他被推为“社会派推理小说之父”；在中国，除了真心热爱推理小说的读者，一般大众，更耳熟能详的是东野圭吾。

而东野圭吾成名后曾说，他在高中时就读完了松本清张的所有小说，“松本清张是影响我创作生涯最深的作家。”

松本清张是谁？他是日本推理小说家，先后获得过“芥川奖”、“直木奖”、“吉川英治文学奖”、“菊池宽奖”等奖项，在日本读卖新闻社调查“最喜爱作家”时，排名第四。

虽然41岁才开始写作，松本清张也是一位多产的作家，他留下长篇推理小说94部，还有13部其他长篇小说，短篇小说更多达二百六十篇；他开创了“社会推理派”，成为一代“推理派”宗师，与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并列为世界推理小说三大宗师。

这本《火神被杀》，就是松本清张的短篇推理小说集。全书由《火神被杀》、《奇怪的被告》、《葡萄唐草花纹刺绣》、《神之里事件》、《恩义的纽带》五个短篇构成，大多作于上世纪七十年代。

《火神被杀》和《神之里事件》是其中两篇比较独特的创作，松本发挥了它古代史的考据精神，巧妙地把自己的古代史的知识，编织进犯罪现实；而《葡萄唐草花纹刺绣》则通过一个精美的刺绣桌布，牵连出一桩因出轨导致的杀人案。

虽然是短篇，但也深深地打上了松本清张的烙印，从这本《火神被杀》小说集中，我们也可以一窥推理大师的高妙之处。

01.社会性

松本清张曾说“想把侦探小说从神出鬼没的小天地里拿到现实主义的外界来。”正是基于这一创作思想，他用作品为日本推理小说开辟了新的领域，形成了新的“社会推理”派。

松本的推理小说，几乎都把犯罪动机与现实生活联系起来,起到了解剖社会的作用。

《奇特的被告》中，在东京西郊的村庄，独居且视财如命的放高利贷的老人被杀，由此案件，牵扯出了敷衍了事的援助律师制度，只想尽快结案的警察署，还有因经济发展而飞速上涨的商业用地及房租，以及被此压垮的小商业者铤而走险的报复。

作者在塑造人物形象时,给他们更符合“人性”的特征，把故事放在具有典型意义的生活场景中，给读者身临其境的感觉，这样一来，推理小说展现出了更广阔的场景。

《葡萄唐草花纹刺绣》中，出轨的野田，给情人买了一块昂贵而精美的布鲁塞尔桌布，没想到这块桌布成了情人被杀的导火索。

妻子是怎样在“好像”不经意之间，发现丈夫出轨，而且找到情人住处，实施犯罪的；情人被杀后，野田怕别人发现自己是被害者的情人，又怕妻子发现那块一模一样的桌布，那种惴惴不安、日夜纠结、恐惧害怕、侥幸逃脱的心态，将男女微妙的心机描写的淋漓尽致。

《火神被杀》中，几位日本古代史研究者，因相同的爱好聚集在一起，每次聚会谈论的话题也是古代史。不得不说，古代史的长篇插入，稀释了推理侦破的紧张氛围，其中的人物，甚至经历了几年的生活变故和辗转，这种写法，和一般的推理小说注重悬疑气氛的营造是相悖的。

这表明，松本的作品，在情节构思方面，并不靠神秘离奇的情节取胜。他尽力做到合情合理，顺乎自然，语言也大多是平静地娓娓道来，并不进行刻意渲染。

02.文学性

推理小说，以前叫“侦探小说”，历来以情节取胜，极少注意人物的心理和性格刻画。

而松本清张给推理小说注入了更强的文学性，使推理小说表现出更具文学的意境，更具艺术感染力。

《葡萄唐草花纹刺绣》中，对于布鲁塞尔美景，作者在开头就有一大段的描写：

远处仿佛笼上了一层薄雾，街道变成一道朦胧的之字形剪影。整幅画面透着一种遍布铜绿的暗沉感。从酒店房间俯瞰的布鲁塞尔，就像一尊骑在马背上的中世纪国王铜像，在岁月的洗礼下衰退成陈旧的青铜色。

这些景物描写，既是当时野田夫妇身处的布鲁塞尔的实景，又从另一方面，给全文定下了基调：暗沉、朦胧的人物心理；陈旧、世俗的情感纠葛。

这些细腻的写景，既保持了推理小说的科学性，又具有了一般文学作品的艺术性。这是松本清张高明的地方。

景物描写也从侧面烘托了人物心理。比如：

公园里的落叶树已被染上鲜红色，仿若燃烧的火焰。

落叶树的颜色，暗喻着野田和情人的情欲之火。在遥远的布鲁塞尔，野田偷偷摸摸地给情人买礼物，藏在背包最底层的劳力士手表，伪装成杂志的桌布，在野田自以为神不知鬼不觉的偷情时，在空中窥探的命运之神，早已经书写好了他们的结局。

《葡萄唐草花纹刺绣》是《火神被杀》中，最具文学性的一篇，在野田的恐慌和惊疑中，他发现了妻子隐藏在天花板暗格的秘密，但作者并没有就此沿着这条线走下去，反而又推了始作俑者野田一把，让他去销毁这个证据；按一般的进展，野田可能会被抓，从而给案件画上句号。

出人意料的是，松本清张时时没有忘记自己的社会性责任，他把这个案件，引向了一个谁也想不到的结局。

读者既被松本清张严密的逻辑推理吸引,又往往被他作品中浓重的文学色彩倾倒，这样，作 者的创作意图便不知不觉的渗入了读者的心里。

03．人物

战败后的日本，女性比男性表现出了更大的勇气，松本清张很敏锐地观察到了这一点。在他笔下，男性和女性角色，形成了鲜明的对比：苦恼迷茫的懦弱男性和勇敢争取的勇敢女性，贤惠理性的妻子和卑鄙平庸的丈夫，美丽善良的女性和残忍贪婪的男人。

在《火神被杀》小说集中，松本清张笔下的男女人物，就呈现出比较鲜明的对比：亮色的女性和灰暗的男性。

《火神被杀》中，没有清纯的女性，她们大多是二十到三十岁的妇女。这和松本清张小说的“社会性”是紧密相关的，只有二十几岁的妇女，才具有丰富的社会阅历、思想上比较成熟，才能更好地体现“社会性”。

同名小说《火神被杀》中，不堪忍受哥哥乱伦的折磨，妹妹和恋人砂村合谋杀害了哥哥；《葡萄唐草花纹刺绣》中，发现丈夫出轨的妻子，悄无声息地去拜访了丈夫的情人，并实施了犯罪；《神之里事件》中，教务总管玷污了美丽的教主，又侵犯了教主的堂妹“巫女”，姐妹二人达成和解并共同复仇……

这些血肉丰满的女性，大多是悲剧人物，被日本的男权社会压制在底层，但她们敢于去争取自己想要的东西，有着反抗的激情，即使自己的生命之火在瞬间得以燃烧，也绽放出了耀眼的光芒。

相反，生活在她们周边的男人，却被裹挟在经济飞速提高的潮流中，过着呆板枯燥，紧张忙碌的生活。他们既为生活操劳，也被金钱、权利和欲望包围着。

《恩义的纽带》作为小说集的最后一篇，就体现了作者的这一思想。

从小被父亲抛弃的辰太，目睹了祖母和母亲的辛苦持家，而出轨的父亲，不仅卑鄙地占有、享受祖母和母亲的劳动成果，还动辄挥拳相向，无故殴打母亲。在父亲又一次来到祖母服侍的主人家时，辰太看到了父亲眼里的欲望，他想勾引富裕的太太，再一次凌辱母亲。辰太冷静地杀死了太太。

作为一个九岁的男孩，其残忍的理智和冷血，让人胆寒。但更让人咋舌的是，这样一个孩子，长大后，成了父亲的翻版，他厌恶对自己尽心尽力的妻子，却不愿意离婚，反而一而再再而三地去寻找机会去杀死妻子，来达到“放纵”和“自由”的目的。

“我想，假如没有杀人案的话，聚集在此的听众，大概会失望而归吧。”陀思妥耶夫斯基这句话，概括了推理小说的魅力。

而作为推理小说教父级的作家，松本清张的贡献，就在于他摆脱了推理小说过去单纯破案的局限，进行了现实主义的全新尝试，并通过栩栩如生的艺术形象，把深刻的思想内涵，融汇在跌宕起伏的故事里。

通过各式各样的“社会性”描写，松本清张对人性和人类命运进行拷问、思考，从而拓展了推理小说的广度和深度。

而在对人性描写时，他以“动机描写”来揭示当代人类生存面对的社会困境、战争创伤、拜金主义和夫权制等社会问题，用“推理小说”这把独特的手术刀冷峻而犀利地去剖析，浓墨重彩地描写了社会底层的人们，引发读者深深地反省。