标题党不一定是坏事儿。倘若没有“世界上第一部女同性恋电影”这样的噱头，《穿制服的女孩》也许永远不会被我们看到；甚至在当今的语境下，这片名本身就是标题党。
如此说来，如果再次翻拍本片（70年代曾有过一次翻拍），选对演员的情况下，倒是很可能成为爆款。
故事发生在一所全是女生的寄宿学校里，和学校里的大部分女生一样，玛努薇拉视老师伯恩伯格为偶像，不同的是，对刚刚失去母亲的玛努薇拉而言，老师温柔的慰藉，便足以引发内心深处的震荡，伯恩伯格对玛努薇拉似乎也有好感，然而她嘴上从不承认。
导演列昂蒂内·萨冈曾是舞台剧导演，《穿制服的女孩》所显示出的纯熟的镜头语言和精妙的情节设计，让人很难相信它不过是萨冈的大银幕处女作。
20世纪30年代，伯恩伯格和玛努薇拉的同性兼师生之恋本就够先锋了，萨冈却营造了一个从校长、教师、校工到学生全为女性的环境，再将这种环境置于父权笼罩之中。影片开头便是一段各种战斗男性雕塑的蒙太奇，女学生们如同被统治的奴隶，排着队从雕塑下走过。
随后通过玛努薇拉的入学流程，导演将这所寄宿女校的压抑一一呈现。
无论是无视疼痛必须扎紧的头发，还是被没收的课外书和私房钱，这些校规处处体现着校长所谓的“普鲁士精神”——无关俾斯麦引以为豪的忠诚和勇敢，而是丘吉尔嘴里“万恶之源”的服从和高压。
除了法西斯主义，校长对老师所说的“学生们不仅是军人的孩子，也将成为军人的母亲”则暴露了她将女学生当作生育工具的标准男权主义思想。
如此高压的环境中，伯恩伯格老师获得学生们一致认可便理所应当，尽管她并不是顶着光环的“圣母”。
初见玛努薇拉时她便告诉对方需要服从，可她又懂得在统治链上对学生们给予爱和关怀。
她既不是校长的同党，也不是反对派，她以超高的情商立足于工作与人性之间，一如她对玛努薇拉始终似有似无的感情。
所以，“师生恋情”或许本就是导演的陷阱，伯恩伯格不仅代表了当年不被社会接纳的同性恋群体，更是暴戾专制统治下一切被压制者的代表，不管是出于明哲保身还是恐惧，他们都噤声了。对伯恩伯格和玛努薇拉来说，没有结局就是最后的结局，是最好的结局。
但是现实生活是残酷的。影片在德国被禁后，导演萨冈被迫搬到英国，草草拍了几部片又颠沛至南非重回剧场；伯恩伯格的扮演者多萝西·维克凭借本片赢得派拉蒙一纸邀约以及一场失败的好莱坞之旅。
命运更糟糕的是犹太演员们，他们中不少于两位死在了集中营里；副导演沃特·萨伯尔因妻子是犹太人而被折磨得筋疲力尽，最终开枪杀死妻子并自杀。纳粹还曾想烧毁胶片，幸好没能成功，影片也得以在四十多年后重见天日。
