小编按：鲍里斯·列奥尼多维奇·帕斯捷尔纳克（Борис Пастернак，Boris Pasternak）是俄罗斯诗人、小说家和文学翻译家。帕斯捷尔纳克的第一本诗集《我的妹妹，生活》创作于1917年，1922年在柏林出版，很快成为俄语的重要收藏。帕斯捷尔纳克翻译的歌德、席勒、卡尔德隆·德拉巴萨和莎士比亚的舞台剧仍然深受俄罗斯观众的欢迎。

帕斯捷尔纳克（1890-1960）1958年获诺贝尔文学奖。出版的诗集有《云中的双子星座》、《生活——我的姐妹〉、《主题与变奏》、《第二次诞生》、《雨霁》以及长诗《一九零五年》和《施密特中尉》。

帕斯捷尔纳克1890年生于莫斯科一个犹太“艺术家庭”，从小就受到多方面的艺术熏陶。父亲列昂尼德·奥西波维奇·帕斯捷尔纳克是莫斯科美术、雕塑、建筑学院教授，著名画家，曾为托尔斯泰作品画过插图。母亲是著名钢琴家，鲁宾斯坦的学生。少年时代的帕斯捷尔纳克，还曾有幸先后邂逅了大文豪托尔斯泰和德语诗人里尔克。与父母过从甚密的奥地利诗人里尔克启发了他对诗歌的爱好，是他一生喜爱的诗人。童年时代他受到邻居、俄国著名作曲家斯克里亚宾的影响，立志当音乐家，在音乐学院教授指导下学习音乐理论和作曲。除了家学的渊源，他曾接触过的当代文学艺术界的多位名家，对他也有深远的影响，包括大作家托尔斯泰、名音乐家斯克里亚宾和奥地利诗人里尔克。这促使他日后努力学习和写作，成为诗人和作家，同时在文学翻译上大有建树。

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主要作品有诗集《云雾中的双子座星》《生活——我的姐妹》《在街垒之上》《主题与变调》《第二次诞生》《雨霁》以及长诗《1905年》和《施密特中尉》等。因长篇小说《日瓦戈医生》于1958年获诺贝尔文学奖；也因这部小说受到严厉攻击，过着离群索居的生活。后来以意大利以及其它二十多国译文，在欧洲广为流行。1960年5月30日，他在莫斯科郊外彼列杰尔金诺寓所中逝世。到他死后二十七年，苏联才为他恢复名誉，并成立了帕斯捷尔纳克文学遗产委员会。

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1909年，他考入莫斯科大学法律系，后转入历史语文系哲学班，1912年夏赴德国马尔堡大学，在科恩教授指导下攻读德国哲学，研究新康德主义学说。第一次世界大战期间回国，因腿部有残疾而免服兵役，暂在乌拉尔一家工厂当办事员。十月革命后他从乌拉尔返回莫斯科，任教育人民部图书馆职员。1913年，帕斯捷尔纳克的处女诗作发表。他开始同未来派诗人交往，在他们发行的杂志《抒情诗刊》上发表诗作，并结识了勒布洛夫和马雅可夫斯基。他以后的创作也受到未来派的影响。1914年，第一部诗集《云雾中的双子星座》问世，1916年，出版第二部诗集《在街垒之上》。1922年至1932年这10年中，出版了诗集《生活——我的姐妹》（1922）、《主题和变调》（1923）、叙事诗《施密特中尉》（1926）、《1905年》（1927），帕斯捷尔纳克在从事诗歌创作的同时，也陆续写了一些散文和小说。1922年发表了中短篇小说《柳威尔斯的童年》（1922）、《空中路》（1924）、自传体散文《安全证书》（1931），确立了他在诗坛上的地位。其中，《生活——我的姐妹》集中体现了他的美学观点：着重表现人与大自然的一致性。十月革命后的苏联现实对帕斯捷尔纳克的创作影响很大。1926年，他写成长诗《施密特中尉》，接着又发表长诗《1905年》。诗人将视角转到现实与历史方面来，在当时产生了广泛的影响，苏联反法西斯战争前夕，诗人完成了组诗《在早班车上》（1943），文字风格趋向明朗。1956—1957年编著的《诗集》，集中地表现了他早在《生活——我的姐妹》中确定的美学观点。

在帕斯捷尔纳克受到拉普（俄罗斯无产阶级作家联合会）攻击，很难发表作品时，转而翻译外国文学作品。他翻译了许多西欧古典文学名著，如莎士比亚的《哈姆雷特》 《罗密欧与朱丽叶》《安东尼与克莉奥佩特拉》《麦克白》《奥赛罗》《亨利四世》 《李尔王》，歌德的《浮士德》，席勒的《玛丽亚·斯图亚特》等。

眷恋

为了给这卷书一个题记，

大漠陷入喑哑。

群狮长啸，猛虎般的黎明

让吉卜林无法摆脱。

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一种可怕的眷恋

像干枯而渊深的洞口显现。

而它们在摇晃颤抖，摩肩擦背，

晾晒着自己的皮毛。

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现在它们沿着这些诗行摇晃，

直到跃然出格；

它们穿过林间空地钻进雾中，

做起了恒河大梦。

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黎明寒冷而阴险地

钻入巢穴中，

丛林里不仅湿气弥漫，

而且薰香缭绕。

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1917夏（阿九 译）

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就像火炉中青铜的灰

就像火炉中青铜的灰，

睡意朦胧的花园撒满甲虫。

已经盛开的世界

与我和我的蜡烛挂在一条线上。

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就像走进从未听说过的信仰，

我走进这夜晚，

陈旧发灰的杨树，

遮住了月亮的界限。

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这里，池塘像被发现的秘密，

这里，苹果树像海浪一样低语，

这里，花园像木屋悬挂在空中，

而花园又把天空托在自己面前。

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（荀红军 译）

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梦

我梦见秋天在半明半暗的玻璃中，

你和朋友们在滑稽可笑的玻璃堆里，

一颗心向你的手上下坠，

就像斗伤的鹰从天空跌落。

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但时光在赶，在衰老，流逝，

朝霞从花园里升起，

给窗框镶上银缎，

用九月的血泪染红玻璃。

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但时光在赶、在流逝。椅上的锦绸

取冰一样在开裂，在融化。

大声说话的你，忽然打个呃，不再言语，

梦也像钟的回声，无声无息。

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我渐渐醒来。黎明像秋天般灰暗，

晨风带着白桦朝远处奔去，

随风狂跑的白桦在天空拉成一排，

就像狂风追赶着一车麦秸。

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（力冈 译）

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出于迷信

这印着一只红橙的火柴盒

就是我的斗室。

它不是混迹数日就离开的旅店房，

而是一生的安息所。

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我再一次到这里住下

却仅仅是出于迷信。

墙纸的颜色棕黄，如同橡树，

还有这门枢在歌唱。

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我的手一直没有松开门闩，

任凭你挣扎要出去。

我的额发触到了你的刘海，

我的唇遇到了紫罗兰。

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亲爱的，今天你回到这里，

为了纪念那些往日；

你的长裙絮语，像一朵雪花莲

在向这四月请安。

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怎能说你不是守火的圣女：

你来时带了一条小凳；

你取下我的一生，如同取自壁架，

并吹去上面的尘土。

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落日的余晖在草原上冷却

落日的余晖在草原上冷却，

马车的铃声依稀可辨，

耽于幻想的蚂蚱如同黑夜

发出特别的声响和异样的语言。

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草原有时碰到了通道，

犹如链条，或是别的物体，

清风像马儿掉了笼头，

步履蹒跚，神态萎靡。

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五光十色的擦布烧成了灰烬，

一片清凉，像杆秤上的古铜，

举目四望，鸟雀叽叽喳喳，

无际的天空开始呈现幽冥。

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广袤无垠的南方如同歌曲，

面对这支歌曲，心绪迷蒙，

既不知道究竟什么是黑夜，

也不知道该在哪里歇脚安身。

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这一瞬间景象持续了片刻，

然而，这一片刻却胜过永恒。

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（吴笛 译）

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我的忧伤，像个塞尔维亚女子

我的忧伤，像个塞尔维亚女子，

她所讲的是她家乡的语言。

那么苦涩，她嘴里所唱的歌词，

那张嘴还吻过你丝绸的衣衫。

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而我的眼，像个亡命的无赖汉，

一头撞上大地，遭到逼迫。

你的身影飘忽游移，像鳗鱼一般，

而你的眼也随它消失隐没。

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而我的一呼一吸一风琴的风箱——

压送出来的是我豪迈的假声；

你那么早地就走出了教堂，

你没把纯正的圣诗唱到末一个音！

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我孤独一生中的所作所为

整部圣徒列传也无法完全写过，

但，草原上有我没我都无所谓，

我像株牛蒡，像只吊桶边的野鹤。

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1913

（智量 译）