谈到国产翻拍剧，除了“失望”之外，再无别的形容词了。
不过，咱总不能一竿子打死。
最近这部已大结局完结的《小娘惹》，似乎让观众再次看到了国产翻拍剧的一丝希望。
时隔12年再度被翻拍，在几乎没有任何宣传的情况下，在CCTV8播出后斩获了较高的收视率和热度。
首播当日，便登上了热搜榜第一的位置。
新版《小娘惹》能爆火的原因，用通俗的八个字就能解释——“去其糟粕，取其精华”。
国产翻拍剧最大的败笔，就是“魔改”，其往往会将故事背景进行重新拆解架构，很多原版剧中的地域特征，在翻拍剧中荡然无存。
如此一来，只会让翻拍剧的剧情显得很假。
而新版《小娘惹》聘请了原版的编剧以及导演作为该剧的主创人员，从故事架构上最大程度保留了原版的风格。
除此之外，巨大的制作经费投入，也让整部剧的场景变得精美无比，无论是服装、妆容、食物还是器皿，都颇有讲究。
为了还原原汁原味的娘惹风情，剧组多次前往马来西亚取景，考察研究娘惹建筑和服装的风格。
因此翻拍剧中，对娘惹文化的展现可谓是浓墨重彩。
但该剧自从播出之后，评价也是褒贬不一。
演员们在进组之前，尽管经过了很长一段时间对娘惹文化的熟悉与训练，但厚重的磨皮滤镜以及一口TVB配音腔，这未免让观众有些出戏。
不及原版的朴素和接地气，确实是这部翻拍剧的一大败笔。
另一大败笔，是翻拍剧对新时代女性定义的诠释。
原版的故事，基于当时南洋一带封建腐朽的文化背景下，作为“峇峇”的男人们可以外出与洋人们做生意，而作为“娘惹”的女人们，只能选择相夫教子，无法掌握自己的人生。
以今天的视角去看原版的《小娘惹》，她确实宣扬的是“女德”。
即便剧中歌颂的娘惹文化，包含着坚韧不屈和乐观豁达，但常常为了封建世俗而做出退步。
“牺牲自己，成全他人”的观念，显然不再适应这个时代。
原版中的安琪是月娘的孙女，她算得上是新时代的女性，但她仍然脱口而出：
“我可是娘惹的后代，如果不会下厨的话，不是太丢我外婆的脸了吗？”
好像不会下厨，就不配做一个好娘惹一样，厨房不只是女人的天地而已。
新版的《小娘惹》，在无法改动故事背景的情况下，用画外音对封建文化进行批判。
满满的求生欲。
即便如此，《小娘惹》仍让不少观众认为，在传递迂腐的价值观。
月娘的一生是备受残害的一生，各种委曲求全。
黄家人把她当作下人般对待，甚至要置她于死地。
她口口声声说自己的命运要掌握在自己手里，却在大结局的时候，把黄家的祖宅买了回来，一生走来依旧困在了“贤良淑德”的牢笼里。
我们看到的，是编剧美化了月娘的牺牲。
但我们能否换个角度，看到月娘的临危不惧和乐观坚强呢？
这些年女权主义的作品，基本上是将女主塑造成女强人的模样。
这类的爽剧，说实话也看腻了。
《小娘惹》这部剧因为其故事背景的限制，无法与当今女权的定义相融合，再怎样去做改编，月娘也只是个处于新旧时代的角色。
但我们却能通过月娘的故事，领悟到如何成为真正的新时代女性。
她，不一定得是百毒不侵，无所不能。
她，也可以是温柔如水，大爱无疆。
