《童眸》是黄蓓佳的精心之作。她调动了自己久藏于心的童年经验，并且，是那么充分、那么无保留地发掘它们。
黄蓓佳：作家，江苏省作家协会副主席。主要儿童文学作品包括长篇《我要做好孩子》《今天我是升旗手》《我飞了》《漂来的狗儿》《亲亲我的妈妈》《遥远的风铃》，中短篇小说集《小船，小船》《遥远的地方有一片海》《芦花飘飞的时候》及《中国童话》等。作品曾获中宣部精神文明建设“五个一工程”奖、全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、全国优秀少儿图书奖、冰心图书奖等，及部省级文学奖数十种。根据这些作品改编的电影和电视剧、戏剧获得国际电视节“金匣子”奖、中国电影华表奖、中国电视剧飞天奖等。多部作品被翻译成法文、德文、俄文、日文、韩文出版。
经过“分裂时期”后，孩子们大都变成了庸庸碌碌的成人，通过内心斗争和自觉，摆脱不和谐的分裂而达到灵魂的和谐，仅仅是优秀的人的命运。
《童眸》是黄蓓佳的精心之作。她调动了自己久藏于心的童年经验，并且，是那么充分、那么无保留地发掘它们。写作时，则一点不吝啬素材（按现时流行的写法，其中的每一章都可以拉成一本长篇），她要把好材料浓缩在十几万字中，写成一部对得起童年记忆的精品。她出道较早，至今已有四十多年创作经历，为儿童写作也有十几年了，现在看，所有这一切，都似乎在为这本书做准备。在她之前，有萧红的《呼兰河传》，有林海音的《城南旧事》，还有曹文轩的《草房子》，都是调动了久藏于心的童年经验的精心之作，都取得了巨大的文学成就，并成为那几位作家最好的作品。而现在，我想，也许可以宽慰地毫无保留地说：比起上述这些名作，《童眸》并不逊色，有些地方甚至还略有胜出。
本书的后记是一篇优美的长散文，作者以沧桑与愉悦间杂的语调，如数家珍地回味童年往事。她借用了奈保尔的一句话：游走在绝望生活之中的，是我的兴高采烈的长辈和伙伴们，是他们的嬉笑怒骂皆成趣味的家常琐事，让我的童年记忆五彩缤纷。她又说，成年后，到过很多国家，结识过很多人，成功失败，宠辱冷暖，逐一品尝过来，能刻骨铭心、深夜想起心里发紧发疼的，真是没有。也就是说，真能在岁月和心灵中凝为珠宝的那种素材，还就是童年的记忆。这是为什么呢？生活永远在流逝，所不同的，就是看取生活的那双眼睛，那个视角，所以后记的题目就叫“那一双干净又明亮的眼睛”。其实，童年的眼睛不仅干净明亮，它们还是迷茫、困惑的，它们充满思考，也充满渴望和失望，它们在接近人生的一个关键点——“分裂时期”。从那时的眼中看取的人生，已成为生命中仅有的能让人深夜扪心发紧发疼的记忆，一个成熟作家终于决心将它们郑重地、精心地、如春蚕吐丝般地写出来时，它当然可能在其全部创作生涯中居于一个特殊的位置。
读第一章《灰兔》时，虽然为孤僻无望的白毛的心境的大起大落所感染，也为喜欢率意横行的马小五的那点善心而激动，但毕竟还有点旁观品评的乐趣；到读第二篇《大丫和二丫》时，我却一下陷落了，几乎是屏息凝神地追读文字，想知道这对不幸姐妹的结局；读第三章《芝麻糖》，我为细妹和小五幼稚而艰难的创业经历所感动，也为他们的倔强反抗而振奋；《高门楼儿》中那乡下孩子的质朴、能干、傻气和一再倒霉，让人同情、发笑和愤怒，最后他的出走给作品投下了一抹亮色，虽仍属悲剧性结局。因为从事过多年批评，内心的积习一再提醒自己：这属于儿童文学吗？把生活写得如此复杂沉重，适合儿童读吗？对儿童来说，它们的意义在哪里？……我无暇从情节中退出，我情感已完全与这些人物的性格命运搅和在一起了。直到读至最后，出现了这么一句：“朵儿小小的脑子里，藏着多少对于往昔的怀念，和对于未来的恐惧……”我的心忽然被电光石火照亮，一下明白了全部作品的意义。
是的，这是我所熟悉的一个句式，它曾出现在茨威格短篇小说《家庭女教师》的结尾。小说写奥地利一个富裕家庭的两个十一二岁的小女孩，因看到了成人世界的惊人内幕，儿时的心灵被轰毁了。作者写道：“一阵猛烈的恐惧震撼着她们。对这个陌生世界里可能发生的一切，她们感到害怕。她们今天已经心惊胆战地向这个世界投了最初的一瞥。她们现在已经踏入的人生，使她们望而生畏……”这意味着，她们已踏入“分裂时期”。按照别林斯基的说法，这是每一个正派孩子都会面临的突变。在这之前，大家把他们当孩子，他们也把自己当孩子，不管家庭环境多么不如人意，父母和大人们总会尽其可能呵护；可是到了青春期，他不愿再被当作孩子了，他的眼光越来越锐利，他看出了成人社会的种种虚假、不公、黑暗，他意识到过去所知道的世界并不真实，这使他们恐惧，他们也会因此爆发或反抗。黄蓓佳和茨威格，写的都是孩子所看到的令他们惊惧的真实世界。这对于成长中的少年人，有着重大意义。在拙著《儿童文学的三大母题》中，我甚至提出：“衡量‘父爱型’作品现实性因素的最高标准，是看它是否有利于儿童更顺利地度过未来的‘分裂时期’。”
现在，可以回答在阅读过程中不时打扰着我的那些叩问了——
《童眸》是儿童文学吗？当然是。儿童文学包括从0岁到16岁的读物，读者年龄越高的作品，与成人文学就越接近，它所表现的生活也越复杂，内涵会更丰富，气象也可以更大。本书就属于这样的作品。过去在评《城南旧事》和朱天文《小毕的故事》等作品时，我曾赞叹它们“能让小读者看到相对完整的人生”；现在，从这部《童眸》中，小读者们也能看到。
儿童能适应如此沉重复杂的生活写照吗？应该适应，必须适应，因为他们马上就要自己面对丰富复杂的人生了。在《童眸》中，他们能通过文学体验这样的人生，作者则提供了人生的真实。我尤其喜欢《芝麻糖》中对细妹的描写，这是一个“从小康坠入困顿”的家庭，娇养却能干的细妹毅然退学，挑起了家庭重担，可是做小生意也没那么容易，有失落，有委屈，有偶尔的成功，也有突如其来的打击，有妈妈的忌讳，有难缠的亲情，也有社会的不公……细妹要独自面对这严酷的一切，但她终于还是走过来了。
“分裂时期”以前的孩子，习惯于用单纯的眼光看人，分清“好人”与“坏人”是孩子最急切的课题，但真实的人却是灰色难辨的。《灰兔》中，马小五是常常欺压白毛的强者，白毛的墨镜就是他摔碎的；但看到白毛陷入人生的困境时，提出偷偷为白毛打工挣钱的也是他，最后他独自到上海买墨镜，终于把墨镜寄回了，自己却与学校生活永远告别了。白毛是个弱者，但他一旦有了一点小“权”，做起欺压同学的事来也很顺当。在《芝麻糖》中，归来的马小五成熟了，也更复杂了，他仗义，有担当，不说空话，敢做敢为，但也有流气和霸气的一面。最复杂的还是《大丫和小丫》中的那个妹妹了，当初她差一点把姐姐推下河淹死，最后为救姐姐自己却被淹死了，她对傻姐姐爱恨交织的复杂情感，让人难以承受，却又是人生的真实。作品让我们看到社会的复杂，看到人世的不公，生活有时就是不可理喻的，你却必须面对。小说中四个故事都具这一内涵，但第四篇《高门楼儿》中乡下孩子的遭遇最具说服力，闻庆来因天生斜视被剥夺了本来必胜的珠算比赛资格，又因邻班同学的诡计被剥夺赛跑的资格，这一而再、再而三的不公，导致了他与这个城市和学校的决裂——谁能说今后这样的打击不会出现在今天小读者的面前？从阅读中体验真实而沉重的人生，应该是孩子的必修课。
别林斯基——这位十九世纪最伟大的俄国批评家在《莎士比亚的剧本〈哈姆莱特〉》一文中说，一个人度过“分裂时期”可经由两种方式：一种是被动的，在现实人生的打击来临之后进入这一时期，如哈姆莱特；另一种是主动的，通过广泛而艰辛的阅读，通过积累人世的体验，逐步把握沉重的人生奥秘，他所举的例子是歌德笔下的浮士德。别林斯基又说，经历“分裂时期”之前的那些孩子大都是崇高的，但经过“分裂时期”后，则大都变成了庸庸碌碌的成人，通过内心斗争和自觉，摆脱不和谐的分裂而达到灵魂的和谐，却仅仅是优秀的人的命运。让更多的孩子顺利通过他们的“分裂时期”，让他们在看到人生的复杂沉重之后，仍然优秀和崇高，应是儿童文学作家的一种天职。
由此我们就能理解，为什么由儿童的眼光看取的那些人生片断会是缤纷的，难忘的，一回忆起来就使内心发紧、发疼——历经人生之“分裂”依旧保持单纯和崇高，需要童年的眼与心的对应，这是童年的虚幻美丽的崇高，与真实人生的艰难伟大的崇高之间的对应。
