电影作为人类的第七艺术，其本质上是讲故事，好电影都有一个好故事。电影类型众多，讲故事的方式千变万化，悬疑片作为电影较古老的类型，历来就是大师辈出，佳作云集，这其中最著名的就是悬疑大师希区柯克和他那些名垂青史的经典电影。
近几年也是出现一大批悬疑佳作，比如2017年在中国大陆上映的西班牙电影《看不见的客人》。
《利刃出鞘》是一部好莱坞出品的悬疑片，其在风格上自然也是延续了悬疑电影由来已久的特色，虽然在艺术成就上并没有什么有力的突破，但其还是完美的讲述了一个悬疑故事。
在时下这个讲大IP制作，讲流量明星，讲视觉特效的年代，还能够踏踏实实地讲一个故事，这样的创作者本来就值得鼓励，更何况他们还讲了一个好故事。
这部电影的故事发生在美国的乡下，成功作家哈兰带领着家人生活在一座城堡式的建筑里。在哈兰85岁生日这天，家人们欢聚一堂，可是第二天早上家人就发现老作家死在了自己书房，并且是割颈自杀。
一个在社会取得巨大成功的人突然离世，就算他是真的自杀，也会招来他人的猜测，总感觉他是被谋杀了而不是自杀。警察到来之后，自然也是先要寻找他杀的可能性，如果实在找不到被谋杀的证据，最后也只能以自杀的结论来结案。
哈兰的突然离世，对他的家人来说自然是悲痛的，但是更让他们头痛的是遗产的继承问题。面对着巨额遗产，理论上来讲哈兰的家人都有作案的动机，警察们自然也就不会放过他们任何一个人。
故事讲到这里，最自然的逻辑就是顺着家人们的线索深入下去，然后从他们的身上寻找事件真相的突破口。
最后，所有的线索聚焦到了哈兰的贴身护士玛塔身上，这个时候作为悬疑电影就需要完成反转，证明玛塔的无罪，顺便在合乎逻辑的情况下，再找出一个真正杀害哈兰的人。
悬疑电影的魅力在于故事的多次合理反转，尤其是故事最后一刻的反转，这种最后一刻反转所带来的戏剧力量足以决定一部悬疑电影的成败。
《利刃出鞘》的故事有着经典的故事模板，顺着电影史找上去我们发现最贴近的就是英国作家悬疑作家阿加莎·克里斯蒂的创作方式。
阿加莎·克里斯蒂的悬疑故事，有着经典的模式，故事发生的场景都是一个封闭的空间。
《东方快车谋杀案》发生在火车上，《尼罗河上的惨案》发生在邮轮上，《阳光下的罪恶》发生在酒店里。
1974年上映的《东方快车谋杀案》
然后，观众和读者就跟随侦探逐一排查封闭空间里每一个和死者接触过的人，最后在蛛丝马迹里完成故事的反转和寻找事件的真相。
《利刃出鞘》的设置也是完全如此，故事发生在哈兰乡下的城堡里，寻找真凶的过程也是从死者的身边人开始。
其实这个故事在内核也是无限贴近阿加莎，主角们都是通过自身的真善美完成了最后的反转和自我的救赎。
《利刃出鞘》除了讲了一个完美的悬疑故事之外，还探讨了血缘亲情和家庭伦理。
老作家哈兰明显是没有处理好自己和家庭成员之间的关系，最终才在85岁生日的时候落了如此的结局。
从这一点来讲，这个故事又让我想起了法国的一部电影，那就是凯瑟琳·德纳芙和伊莎贝尔·于佩尔主演的《八美图》。
《八美图》的故事也是发生在封闭空间，家里男主人的离奇死亡牵扯出了围他身边的八个女人，随着剧情的推进八个女人各自的秘密也水落石出。
同阿加莎作品改编电影和《八美图》相比，《利刃出鞘》在故事层面是同等的优秀。
《八美图》
但是，总体而言《利刃出鞘》还是没有超越这些以往的悬疑佳作，细究起来它输在了电影美学的营造上。
阿加莎作品改编电影和《八美图》处处透露着古典审美，其中的服化道更是美轮美奂。
从这一点上来说，《利刃出鞘》就明显有一些廉价感，这是一个没有年代感的故事，如果让它发生在阿加莎的年代或许会更好一点。
