黄胄，（1925年-1997年），河北蠡县人。著名中国画画家、收藏家，杰出的社会活动家。曾受命轻工部和文化部，领导创建了工艺美术展览馆和中国画研究院，任副院长；历任中国美术家协会理事，全国政协委员、常务委员。艺术道路上遵循“生活是创作的惟一源泉”，长期深入生活，勤奋作画。人物、动作、花鸟无所不精，开创新中国人物画一代新风。尤擅画场面宏大、人物众多的主体性巨作，陈列于中南海、人民大会堂等政务场合。晚年集中毕生财力精力，筹建了中国第一座大型民办公助的艺术馆—炎黄艺术馆。为中国美术事业的发展和国际间艺术交流做出杰出贡献。出版有各种文本和不同形式的《黄胄作品集》30余种，理论集有《黄胄谈艺术》。
黄胄 《公鸡》
古人画画是画意，有“得意忘形者知之甚鲜”之说。“得意忘形”就是写意，写意画大笔一挥写出意来，工笔也可以“得意”。
黄胄 《牧归》
画家的修养很深，达到炉火纯青时，把全身心的感悟都投入他所画的画中。为了表达自已的感悟，就冲破造型的束缚，自已想收也收不拢了。
黄胄 《红梅》
艺术这东西首要的是有感情，其次才是技法，有感情就可以创作出真情的东西，如果无病呻吟一味追求形式，没有感受，只为讨人喜欢，创作出的东西早晚要被历史所淘汰。
黄胄 《 放驴图》
好的作品要群众认可才行，不要自己把自己抬得多高，艺 术必须有生活，形式主义绝没有出路。
黄胄 《骆驼》
写实、写意都不能无病呻吟，技术也是没有止境的。现在有些画家的作品，国内的人看不懂，国外的人也看不懂，不被承认，应该说是失败的。
黄胄 《鲜族长鼓舞》
形式要为内容服务，必须对生活有真情和挚爱，如果单纯追求形式，生活上空了，在画面上也就空了。
黄胄 《意作青花》
现在的年轻人有造型能力，有绘画技法，不过也要了解一下故纸堆是什么，好在哪里，坏在哪里，不够在什么地方，这是学习传统很重要的一个过程。
有的年轻人一开始就搞虚无主义，把传统说得这也不是那也不是，觉得自已比传统高明。如果钻进去、就会觉得我们的传统很深很厚，不是一眼就能看透的。
黄胄 《牧场》
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