在很多文人的心中，杭州西湖不仅是旅游胜地，更是心灵栖息地。
古往今来，多少文人墨客曾在波光潋滟的湖上泛舟，看云烟染过的孤山，听灵隐古寺的杳杳钟声，就此走失在西湖的光影柔波里，忘却红尘俗世。
今天要讲的这首“西湖诗”是白居易所写，短短56字写尽了西湖春日的旖旎风光，宛如人间仙境，妙绝千古。
《春题湖上》
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
古代很多人文人都与西湖有着密切的关系。
例如北宋著名隐士林逋，曾隐居西湖，种梅养鹤，终身不仕，引得后世无数文人争相效仿；
大文豪苏轼曾两度在杭州任职，为治理西湖作出了重要的贡献，我们所熟知的“苏堤”便是因他而得名。
还有这首诗的作者白居易，在任杭州刺史期间，修筑堤防、疏浚六井，政绩斐然。
同时，他还留下了大量吟咏西湖山水的作品，如《钱塘湖春行》、《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》、《西湖留别》等等。
在唐朝之前，不是没有文人吟咏过西湖，然反响不大。
而白居易在当时的诗坛上地位崇高，名声远扬，自他题咏后，西湖声名鹊起，吸引了众多文人雅士。
可以说，在传播西湖文化方面，白居易居功至伟。
这首《春题湖上》是白居易即将离开杭州时所写，通过描写潋滟旖旎，绚丽多彩的景色，淋漓尽致地表现了他对西湖的留恋不舍。
“湖上春来似画图”，诗歌首句点明了地点与节令，总领全诗。
风景如画，这个比喻并不新奇，然而放在开头却很是巧妙。
图画有多大？图中有哪些景物？如何布局？如何着色？
只是一个简简单单的比喻，便吊足了读者的胃口，令人忍不住想象这幅图到底有多美。
“乱峰围绕水平铺”，接着一句总写西湖的山水。
高高低低，错落有致的群山，环绕着清澈如镜的西湖。
这里最值得玩味的是“乱”和“铺”这两个字，前者描绘了山峰的连绵起伏，而后者则突出了水面的平静。
他在另一首诗《钱塘湖春行》中也曾言“水面初平云脚低”，正符合西湖春日水阔烟深的特点。
再来看颔联两句，“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”，写尽了西湖的山光水色，历来为后人所喜爱。
连绵起伏的山峰上，种满了松树，远远望去，一片翠绿，赏心悦目；一轮明月倒映在湖面上，宛如一颗璀璨的明珠，闪闪发光。
这里的“排”和“点”字同样是炼字的典型。
“排”字不仅写出了松树之多，而且与前文的“乱峰”相呼应，突出了山峦重叠巍峨的特点。
而“点”字则有轻盈纤巧之意，正符合水、月的温柔特质。
一仰一俯，一山一水，一白天一夜晚，一巍峨一轻盈，相互对照，又相映成趣，将山色、水色、月色完美地融合在一起，色调明朗，意境开阔，给人以美的享受。
接着的颈联“碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲”，诗人将目光转移到了湖边的植物上。
湖边的早稻开始抽穗，连成一片，宛如碧绿的毯子；靠近水岸的地方，长满了绿色的蒲草，微风吹过，好像飘舞的绿罗裙。
白居易到杭州后曾修筑堤防、疏浚六井，推动了西湖一带农业的发展。
正因诗人倾注了心血，所以当他看到稻谷、菖蒲长势甚好，丰收在望时，心情自然倍加愉悦。
同时这长势喜人的农作物，也正体现了杭州劳动人民的勤劳辛苦。
自然与人文双管齐下，写尽了西湖之美，最后的尾联“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”，也就水到渠成了。
这里的“一半”最耐人寻味，诗人不舍得离开杭州，一半是因为西湖，那么另一半是因为什么呢？
诗人没有明说，制造了悬念，留下了无限遐想空间，令人赏玩不尽。
整首诗来看，以首联中的“画图”为线索，展开描写。
从远到近，从上到下，由面到点，全方位，多角度，写尽了西湖的山光水色，自然人文。
诗中多次运用比喻的手法，“画图”、“一颗珠”、“碧毯线头”、“青罗裙”，形象生动，又贴近生活。
我们读这首诗，就宛如在欣赏一幅写意画，色彩鲜明，意境绝美，不仅令诗人留恋不舍，也令无数读者心生向往。
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作者：解忧诗词
