想要24小时工作的超能力，杨幂你别太卷 – 第 5 页

选择上的自由度，和环境改变不无关系。今年5月8日，杨幂更换微博头像，敲下“共有从前，各有未来”八个字，正式宣布离开合作10年的老东家，决定重新出发。这一场好聚好散的离别是必然，就像是每个人成长道路必会遇到的十字路口，并无对错，只是选择不同，有时绕道而行却能收获另一片风景。“这其实是个漫长的过程，大家看到的只是其中一个节点。我当时很忙，就没太在意这个节点，有时候越是重大的事情，反而不需要什么仪式感来强调。”

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杨幂和《哈尔滨1944》的导演张黎谈过这件事，张黎说，人生就是不断解脱枷锁的过程。他送给杨幂一句话“剑麻压在石头底”，剑麻是有韧性的植物，有一种人看不见的力量，哪怕被石头压住，只要一点水和一点空气，它还是可以穿过石头，长成本来的样子。

“关雪这个角色的出现，对这个时间的我，可以说是一种救赎，一种释放。在剧组里，我每天都在享受一个学习的过程。已经很多年没有过那种，一个镜头拍十几遍，导演一直让你去试、去打磨的经历了。”

张黎导演是一个能把人物内心拍到极致的导演，他关注复杂的人际关系，会让角色置身于不同的时间、空间和状态中，挖掘他们不同的面貌。在张黎的摄影机镜头前，人与人之间，永远充满张力，《走向共和》《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》这些剧中，角色总是被剑拔弩张的紧张、同舟共济的默契、成功的狂欢和随即而来的背叛来回拉扯，内心一刻不得安生。演员进张黎的戏，得要洞悉角色的深层心理，做出合乎逻辑的外在行为。

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“我现阶段在学习的，就是演出人和人之间的逻辑关系。关雪她在特务科工作，是那种把脑袋系在裤腰带上的人，她做错一件事说错一句话，底下的人就想杀她，上面人也想杀她。所以，演这个人，不是讲出台词就行，你得理解短短几行字背后的人生阅历、社会关系还有人物关系。一样的话，字面意思可能是怼你，但其实我在跟你撒娇，就比较类似这种，你得表现出台词下面的意思，这些是成人世界才有的东西。我和导演比较多讨论的，都是这类内容。”

编剧王小枪对剧本也极严谨，他的剧本，演员不可以随意更改台词。在《哈尔滨1944》组，每个人都必须按照剧本讲词，谍战剧之所以是谍战剧，是因为台词传达了很大的信息量和暗示，一个暗示和另一个暗示之间，还可能产生矛盾，每句话每个词都经过仔细推敲，不允许随意改动。为此，杨幂特地带表演老师一起进组，晚上两个人就对着剧本砸词，梳理人物。“我就是督促自己，必须把词砸瓷实了去现场。这样，到了现场我不用拿剧本，可以和导演进一步去揣摩人物的情感和意图。”

拍这部戏，经常让杨幂想起十多年前拍《红楼梦》的时候，“一些场景，还有导演的对话，都很像。”整个组为戏而生，除了演戏，谁也不谈别的，导演可以为了一束光、一个情绪不计时间地等待。但说到底，更为相似的，是复燃在杨幂内心、对于演戏最单纯的欲望。历经十数年沧桑，杨幂站在对面的河岸上回望自己最初的样子，真心还在：

“入行20年里，我也有过不一样的心思，也做过不想做的事情。但现在回来了，现在的我很单纯，一点不复杂，就是认真在做喜欢做的事。跟喜欢的导演合作，去共同创作角色，这件事本身是相当纯粹的。”

Yang Mi