电影导演路阳更精确地描述出杨幂在工作中这种强烈的目标感，“每次和她合作，都特别清楚地看到她内心的执着，以及演戏这件事在她心里分量有多重。我看到杨幂在创作中非常享受以及开心的样子，更加确信这一点。”路阳曾在2016年《绣春刀》和2018年《刺杀小说家》前后两次和杨幂合作，感受到她对演戏的那种渴求。另一个有类似评价的导演是丁晟，杨幂去年拍了丁晟的电影《没有一顿火锅解决不了》，导演用“前所未有”形容她的表演状态，在戏里面，杨幂饰演两个有性格对立面的角色，一个隐忍沉默，一个嬉笑怒骂。
“说两个角色不太准确，其实是三个，三个阶段从外形到性格差异都很大。太早了，我不能说太多。”因为不便透露电影内容，杨幂的脸上浮现起一种把好玩具藏起来的孩子的神情，又兴奋又不甘心。当初选这个本子，她是抱着去学习的心态，想尝试在角色上更多创作的自由度。拍摄过程中，杨幂感觉最兴奋的事情就是和导演在现场“battle”，两个人对角色理解和表达有各自的想法时，就在现场聊，去辩论，去说服对方，“导演丁晟是个很坚持的人，但他思想很开放，他非常欢迎我们去跟他“battle”，看谁有本事说服他。那真是一件非常有挑战的事。”
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杨幂聊起自己在表演心态上的变化，是最近两年在拍摄《没有一顿火锅解决不了》和《哈尔滨1944》过程中，慢慢清晰起来的。
“说实话，我对自己有过质疑。在电视剧最热的时候，别人最认可我的时候，我对自己是有质疑的。”过去20年一直是国产剧的高速运转期，早年去横店，可以看到四五十个剧组同时开机。演员就像剧组上的一个齿轮，不得不跟着节奏旋转，没有时间沉淀。杨幂从高中开始拍戏，一直处于这种高转速中，“我以前的工作状态是，努力吃透剧本，了解剧情，尽量按照大家的想象去完成。就养成了一些表演的惯性思维，角色在那里，却用固定惯性思维去处理。我现在觉得这样是远远不够的；我也发现，这样下去不行，需要改变。”
有了年纪和阅历，杨幂逐渐明白自己过去困惑的原因和背后种种无奈。她主动选择去改变，打碎过去的自己，重新学习，重新组合。这种改变首先体现在剧本选择上，杨幂说，现在的自己不能只考虑观众口味，或者其他人对她的想象，而是更多向内心提问，需不需要这个剧本，能不能从角色身上学到更多东西。“到了今年，想法上比以前有更多的责任感。责任感是对自己的，拍好的作品，然后对自己负责。”
