《源氏物语》2001 |暗喻冷泉帝的诞生
不难发现，现在从题材选择到导演再到女演员，都在追求这种白切黑/复仇女/一点着魔的恶女感，正是因为作为观众的我们的审美阈值越来越高了。
阿佳妮 | 她的无可替代性正在于顶着这张凄艳姽婳颜又在角色风格上领先几十年
傻白甜这套实在是太腻味了。
而且在全球审美大降级的情况下，大部分明星又担不起这种“花瓶”重任，糊弄不了观众那就得用心钻研深度。
女演员敢变得不“美”了 | 这就是一种进步
文咏珊能从嫩模渐渐转型到大荧幕女主，也证明了她一开始从冷艳打女这种镶边配角稳扎稳打走上来的选择刚好贴合当下的市场需求、价值观与审美观。
复仇也好、有野心也罢，要的是基于人性现实的真实形象、以及视觉享受的双重刺激。
这些交织于荧幕与现实之间的投射，就是一种不可阻挡的觉醒与抗争。
《黑暗荣耀》宋慧乔 | 《有院子的家》林智妍
所以，选择做让观众有共鸣的内容，也是抛开流量时代速食主义文化审美的内省。
好的书籍作品，就是有警世的作用。
而每一个时代每一个阶段，当下梗的笑点在哪里，就说明背后反应的现实情况在哪里。
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由此引发的一些看似魔幻的现象，也是对现实的另一种诠释。
想要怎么解读也纯看身处其中的我们将要做出怎样的选择。
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越赏美越发现，掩藏于表象之下的丰富与变数，才是更迷人更诱人深入的。
作为观众的我们也逐渐能接受在美的表象之下，那些鲜活的、不那么“美”的部分。这也让女演员敢变得“不美”了，而去表达一些深刻自然的部分。
很难不说，这才更接近真实的美育的内核。
