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神经脆弱的现代独居者，经常会把房间百分之七十的灯都点亮，睡前也要留一盏小夜灯。就像《倾城之恋》里的白流苏，乔迁当日，就任性地把新居楼上楼下所有电气灯全打开：这是我的房间啊！我自己的房间！
但我安全感或许过分充沛，一般很少开超过三盏灯。否则到处都亮堂堂的，渺小的自我无所遁形，日光灯下又没有影子，更荒芜了。
《海上花列传》里已经有了煤气灯。赖三公子有次犯浑大闹妓院，嫌姚姑娘“推板”不巴结，发起脾气来把所有亮晶晶的煤气灯挨个打碎。事后又花大价钱赔偿——洋灯洋油在民初海上仍是稀罕物儿，也正因为此，破坏起来特别有摧毁一切的快意。
在侯孝贤的同名电影里，古老油灯的存在似乎就全为了调情，衬托旗袍美人半明半暗的秀丽轮廓。李嘉欣扮的黄翠凤斜靠在烟塌上，一张巴掌大的瓜子脸朝向罗子富，被灯光照得莹美不可方物，表情却如斯幽怨：侬到底帮不帮我赎身？实在没有办法，我自家赎。
罗子富早惊为天人，凡事无所不应。这场重头戏里，油灯是最重要的道具，烛影摇红，世事虚渺，软语商量。有了这夜欲仙欲死，也就未必要再好好地活到明天了。
那一幕在书里面的章回名，就叫“罗子富入美人局”。
灯下看美人，美人尤艳。灯下看花也是一样，有“花市灯如昼”之说，说的是上元节，也是古时青年男女游春相看的盛会。还可专为看花点灯，“故烧高烛照红妆”，人世风光看之不足，赏之如醉。
刚到北京念书的那一年，把在广州一德路上淘来的一个手提玻璃风灯也千里迢迢地背了来。随身之物还有一套日式茶具、几个瓷器摆件。这些无用之器放在桌上，新宿舍也被沾染上了旧日气息，和鸟笼灯、铁艺灯的功效相当。
那时正受困于前一段将断未断的恋爱里，整个人都非常颓丧，在陌生校园里独来独往，眼看着银杏叶子一点点黄透，看看将落尽了，依然不能从糟糕心绪里摆脱出来。也不太愿意和人打交道。那个时候有一个朋友时常劝慰我，是第一天帮我搬书因此认识的同系师兄。他说第一次看到我，手里拿着一本杜拉斯的《黑夜号轮船》，从此就留了心。也许觉得我不够快乐。
第二年五月某个雨夜，我们原本已很久不曾联系了，他突然发消息约我下楼散心。怕行至暗处不慎跌倒，我专门把那盏玻璃风灯带下楼去。后来一直也没有问他，那天晚上为什么突然约我，是刚巧也失恋了或是其他；而我们之间，也始终不曾比那个雨夜走得更近。
但我同样记得漫长黑暗的人世征途中，两个细雨中提灯共行过一段夜路的友人。还记得他突然指着早已熄灯的宿舍楼，说：他们都睡着了——你觉不觉得，这整整一楼的心事，都倾倒在你我两人的身上？
他曾经是剧社的社长，全校著名的文艺青年，所以说什么都像台词。不疯魔，不成活。
而我当时答了什么，却早不记得了。也许是何必如此自恋。各人都有自己的失去和得着。每个人。所有人。也许什么都没有说，只是看着手里的风灯一明，又一灭。直至蜡烛燃烧殆尽。
“烛灯”两字调换过来，就是“灯烛”，李商隐最爱的意象：“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。”随后，他又写，“蜡炬成灰泪始干”“一寸相思一寸灰”。相思之珍贵，就在于和蜡一样，烧尽便不复来。
爱得那样笨拙，那样百般譬喻说不出口，却终究是年轻时才有的事。
