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徐元章只画上海滩异国情调的各种建筑，这自然与宝庆路三号内的生活遭际有关。
像桃花源一样可以避世，德式风格，用的是从法国进口的美国材料——外公周宗良对宝庆路三号的构思与建设，历时七年。在上世纪三十年代上海滩，这一庭院异常醒目，被觊觎——日伪时期上海汉奸行动队队长吴世宝，屡屡以“私通重庆”罪名相逼，并筹谋绑票，以图获得这一院落。
周宗良每每外出，都由四五个保镖左右观察、前后卫护，小心翼翼推开那扇黑色大门。他的手杖，其实是一把暗藏锋芒的剑。即便如此，其妻仍旧被夺门而入的蒙面者绑架，后以巨款赎回。周宗良，不是魏晋人士，也不是陶渊明，他知道自己所处时代的危急和紧迫。
一个颜料商人的后代，用颜料、色彩来表达对这个世界的认知吧——上世纪七十年代以后，徐元章在上海画界逐渐成名。
那个年代，一个画建筑的人，必然与上层建筑发生关联——淮海路、汾阳路、岳阳路上，几幅领袖像的绘制者当中，有徐元章、陈丹青等等当时上海画坛的青年才俊。“站在高高的梯子上，画整面墙。这颧骨上的一点，是最后一笔，也是最难的一笔——全画最亮的一点，用白颜料，要点得精准，就必须在一米外仔细端详，然后啪一声，点上去，顿然生辉。”多年后，他在某部纪录片里回忆这一往事，表情有些失神、走神。
纪录片拍于二○○七年的遗产纠纷案发生之际。徐元章想通过这部片子影响舆论，从而做出有利于自己的判决。他大概也想通过这一片子，让失踪于异国的母亲和妻子，看到一个进入晚景的儿子、丈夫的无助与孤独？否则，他不会让记者、录音笔、照相机、摄像机一类外界事物，侵入宝庆路三号这一高尚的院落。
