说起柳，人们都喜欢春柳，二月春风似见到，柳叶如眉舞如腰。
仿佛夏天的柳就没有存在感了。因为专门写夏柳的诗好像很少。其实不然。
柳树经过春天的婀娜成长，到了夏天，形成随处可见的背景。此时它们蓬勃，低调，仿佛由年轻的少男少女变成了沉稳的中年人，守护一方水土，而柳阴就是它们最大的实在的付出。
你很难想象没有柳荫的夏天，那河岸暴晒在阳光里，是何等酷热荒凉，你很难想象，西湖没有夏柳，只有荷花，那再美的夏天，也缺乏一种荫蔽和柔情。
夏柳的美，美在绿荫，美在一种熟悉不可或缺的存在。
“横遮野水石，前带荒村道。
来往见愁人，清风柳阴好。” 唐 · 司空曙《板桥》
一座板桥，在古代是用木板或者石板做成的水上的通道，便于路人过河。
春秋两季，在这种板桥上行走，如同平路，四面有山，脚下有水。但是到了盛夏，这样的桥横卧在水面，阳光直射，如果没有桥头的荫蔽，会给人阳光下的荒凉漫长感。
尤其是在山村，连接山和山之间的板桥横在水上，暴露在阳光下，前不着村，后不着店，没有荫蔽，让人焦灼。
但是如果板桥边有巨大的垂柳，那种感觉又不一样，因为垂柳夏天，树荫浓密，自然形成一种荫凉，在此歇脚，然后再出发，有一种驿路停顿补给的感觉。那柳荫如屋顶，可以在树下小憩，躲过正午的阳光，而柳丝垂悬摇曳，过滤暑气，吹来的风，多少让人感觉清凉。
而古代河岸桥边多种植柳树，有个巨大的实用价值，就是柳不畏水，且亲水，根部可以牢牢抓住河岸沙石泥土，有效预防流水冲刷崩塌河岸，形成牢固稳定的生态环境。
而柳树可以让建筑避免阳光直射带来的过早的风化。
虽然柳树不可能种植在湍急的河水中间，但是桥两边，种植柳树，自汉朝之前就是惯例。
柳树与桥，构成自然和人工的实用美和视觉美。
“香荷疑散麝，风铎似调琴。
不觉清凉晚，归人满柳阴。”唐 · 李远《慈恩寺避暑 》
唐朝慈恩寺在长安城南，面积四百多亩，是一座皇家寺庙，也是唐朝人最喜欢的一座城郊园林。这里春天有紫藤牡丹，夏天有荷花，秋天培植菊花，是京城盛赏，引来无数人来此旅游，夏天到这里避暑。
这里兴建巨大的荷花池，对应佛经的莲花。
所以夏天无数人来此赏荷，而荷花塘的标配就是柳树。
柳树不但巩固荷塘，更形成一道天然的绿荫，荫蔽游客。
那荷花香气如同芬芳麝香，水边建筑上风吹檐马，叮咚作响，仿佛最美的琴声。
在这里享受荷花湖面带来的清凉，到了黄昏的时候，柳树的林荫道上，到处都是回家的游人。
可以看到，这个柳荫大道的设置非常巧妙，那是在接近出口的地方，行人游玩累了，都会通过这个两面都是荷花的柳荫路，汇集归家。
荷风阵阵，柳叶袅袅，真正享受了此地清凉。
“当暑忆归林，陶家借柳阴。
蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
白日欺玄鬓，沧江负素心。
神仙倘有术，引我出幽岑。”唐 · 李频《避暑 》
有人说陶渊明最喜欢菊花，但是我觉得，陶渊明最喜欢柳树，否则他何以自称五柳先生？那故乡门前五棵大柳树，撑起了立体的家园。在夏天，柳树的存在是非常实在的，可以荫蔽庭院和屋顶，可以随时砍伐枝干做农具，家居，修缮房屋。
对于乡村而言，多种槐柳，形成天然的荫凉的小环境，是最自然的空调，所谓清风明月不费钱。
所以这首诗，致敬了田园诗人陶渊明。
我在盛夏就想着回到乡村，我就想向陶渊明，借那五棵柳树的树荫。
在柳树下，可以感知四季的变化，柳树发芽是春天到了，柳中蝉鸣，则是盛夏来临。柳风摇曳带来秋意，这天然的清凉美好，叫人不羡慕都市的繁华。因为那些繁华在夏天反而成为不利于人健康的累赘。
有人说，夏天最美最清凉的是竹荫。只是竹子生长更需要水分，择地方，不比柳树，大江南北，落地生根，家家田园有。
避暑固然以名山大川为最美，但实际农村田园的宽敞，树木蓬勃自然，早胜过了城市蜗居。所以回乡村避暑，实际是最经济的。
乡村有巨大的柳树，就算光着上半身纳凉，也不像城市里讲究礼仪，热死了，都要齐整。
城市套路深，回乡睡柳荫。
“杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。
小词流入管弦声。
只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。
雨条烟叶系人情。” 北宋 · 晏殊 浣溪沙
夏天去荷花水面赏荷花游湖，是宋朝消暑的重要方式，因为湖面有水清凉，湖风骀荡。
但是船停在哪里最为舒爽？实际不在湖心，而在柳荫。
因为柳荫垂悬，不但可以遮蔽船顶的阳光，还可以遮蔽窗户，避免阳光射到人身上。
湖面凉快，可是暴露在阳光下，也容易晒黑晒病啊。
所以会游玩的，是迅速划过水面，然后停在柳荫下，荷花边，开始吃饭，劝酒，唱歌，娱乐。
在柳荫下享受荷花之香，又有巨大的画船提供宴饮空间，填词作曲，歌声悠扬。
但是晏殊还写了另外一种美。湖区夏日往往黄昏会有对流雨。
这样更好，雨中柳树荷花，别有一种烟雨婀娜。
本来是为了排遣心中别离的惆怅，刻意在湖上买醉，结果天雨留人，另外一番雨中杨柳荷花的美，照应了心情，也留住了徘徊。
雨中柳，水中花，都是此刻的心情，总比空虚惆怅来得好。
人生最恨，你走了，一座城市都空了的没有着落的惘然，让人抓狂，好在荷花垂柳，此时陪你哭泣。让你回归真实的人间。
“槐柳阴凉夏日斜，含情独立在田家。
石湖水上飞凫子，茆屋门前发稻花。”明末清初 · 吴嘉纪《题王大像》
不到盛夏，不知柳阴之美。站在夏日的柳阴下，槐树下，背后是家园，西边是日落。
虽然炎热，但是还可立足，因为这里敞亮荫凉。
他站在柳树槐树下，屋子前面是有湖有田的乡间农田。
那湖面上飞过水鸟，在稻田里正开着稻花。
晚上的风吹来了湖风水汽稻花香。这是夏天最辛勤也是最茂盛的农家田园。
是在江南江北可以见到的处处田园。
夏天的柳，属于田园，属于荷花，是背景，但是更是一种真实的荫凉和存在。
在“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”之间漫长的夏天和秋天，在漫长的岁月，柳树无声站立，它柔韧但是不纤弱，有情却不狂浪，如父如母，如亲如故，用生命守望田园和远人。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。
