吴少东，安徽合肥人，中国作家协会会员，中国诗歌学会理事，安徽大学大自然文学研究所特聘研究员，合肥市作家协会副主席、诗歌专委会主任，作品散见于《诗刊》《人民文学》《十月》《中国作家》《人民日报》《新华文摘》等报刊，出版有地理随笔《最美的江湖》、诗集《立夏书》《万物的动静》等，曾获多种诗歌奖。
阳台上的空花盆
清晨，被邻居鸟笼里的清脆唤醒
迷迷糊糊的曦光还未散开
躺在床上，想这四年来的懒散
没有养过一只飞禽一叶花草
偶尔捉住撞击玻璃的麻雀
抚摸一下翅膀后，也随即放飞
阳台上都是没有舍弃的空花盆
那些花花草草，早已枯死
盆中，惟母亲生前培过的土
还在。我时常探望，忧伤时浇水
灯 火
酒醉醒来，摸黑走向
一只杯子。我喉咙中
竖着一口枯井。
梦乡的河床，在昏暗中
干涸了一宿
进入中年后，一些习性
固定下来了。内宽，外远
相信缓慢的力量。
责备体制机制，也责备
自己的颓废。我指尖的皮
蜕过一层又一层，
一圈又一圈的涡纹依然清晰
端起水杯，黎明已经生成
但我依稀看见地板上的光。
折射的，反射的一片光亮。
那一瞬，我睡意顿无，坚信
是从厨房里挤出的狭长的灯火。
想见母亲正在为我们烧煮早餐
而她，已离世多年
烈 日
礼拜天的下午，我进入丛林
看见一位园林工正在砍伐
一棵枯死的杨树。
每一斧子下去，都有
众多的黄叶震落。
每一斧子下去，都有
许多的光亮漏下。
最后一斧，杨树倾斜倒下
炙烈的阳光轰然砸在地上
葬礼归来
四月一日
九点钟还隐匿在雾霾中
城市早上的轮廓还在
有的人已清晰死去
这个春天，所见无多
满眼无数树叶拼凑的绿
以及无数的雨滴
无数暗自欢喜的生活者
我的中年
我从另一个城市，踏上
回程的动车时，
妻子正在空中航行。她要
出席东京的一个项目推介会。
几乎每个月，她都要
飞来飞去。
而我的儿子，此刻正坐在
高铁的某节车厢里，戴着耳机
听歌，用QQ与同学聊天。
他常为一场篮球赛
提前返校
我们难有完整的聚会
我们都在各自的途中
在贝子庙
青色的云在收拢
空中的草原依然浩大。
我们坐在贝子庙的台阶上
抽着烟，看阳光穿透云层。
夏风干爽，风向不定——
我的烟飘向你，你的发梢拂及我。
远处的喇嘛，在云影里
露出臂膀，摇着一串钥匙
走来
鸣叫的鸟笼
清晨我仰躺床上听窗外的鸟鸣
密集，悠长、脆短，叫声无序
我辨不出其中的忧伤、快乐与呼喊
似乎有三只鸟同在一个笼中
我在鸟的一声声里填充自制的疫苗
想这整个春天的遭遇与顿悟
侧身而卧时，我确定有两只笼子
一个是那几只鸟的，一个是我的
伸往水中的青石
周日下午，我在河边疾走时发现
河流平滑，像大面积的绿色
果冻，被春风咬去一口
青苔色的河水，让我想起
故乡池塘，想起坦荡的青石
一块一块递进，伸往水中
废弃的石磙或砸入淤泥的榆木
支撑着让我脚心发痒的青石
外祖母在最远的一块上，淘米洗衣
我将它作为跳台，一个猛子
扎进那棵杏树的荫影里，捞起
落入水底的熟透的杏子
青石一块一块伸进水里
外祖母、父亲、母亲，一个一个
离我远去。梦中的杏子将我酸出泪来
画面
我见过叶涛的一幅画
蔚蓝占据了整个画幅，漫过
湖水、少女和岸边的马
有一次在航行中
船帆盖过大海与鸥鸟
像一幅没有收笔的画
在午夜，亮晃晃的月光
似一杆凉爽的大旗，遮去
天空、星星与气流
睡梦中的我们
是一幅画的两面，你
遮去我漫过我盖过我占据我
给 予
昨天午后，在琥珀潭边
我投下一粒石子，细浪似
绞索，比爱情消逝得更快
傍晚时，我又向潭心掷下
一块石头。石破天惊
泅渡的山峦，如
慌神的溺水的虎豹
天光云影散去
没有一重浪
能够拍及彼岸
立夏书
我必须说清楚
今夏最美的一刻
是它犹豫的瞬间
这一天，
我们宜食蔬果和粗粮
调养渐长的阳气。
这一天的清晨，风穿过青石
心中的惊雷没有响起。
这一天的午后
小麦扬花灌浆，油菜从青变黄
我们喝下第一口消暑之水
薅除满月草，打开经年的藏冰
坚硬而凛冽。南风鼓噪
坂坡渐去，你无需命名
这一白亮的现象。就像一条直线
就像平躺的春光，你无法测度它
从左到右的深度。你无需测度
这一天的夜晚充满
多重的隐喻
从欲望到担当，从水草缠绕的湖底
到裂石而生的桦树。这一日的前行
几乎颠覆我
对农历的看法
———名家荐言———
吴少东的诗在现实和幻想，古典与今天里如意穿行，织出了一片让我驻足观看的风景。
■柏 桦
成熟睿智的阅世眼光，凝重深远的悲悯气息，敏锐自觉的语言意识，井然有度的布局结构——《立夏书》的诗艺和诗心由此体现，《立夏书》的所叙之志也得以贯彻——这让人信服于吴少东开门见山的率然表达：“我必须说清楚／今夏最美的一刻／是它犹豫的瞬间。”
■陈东东
少东之诗如激流迴旋在“诗言志”与“通玄”的双重诗学目标下，他胜在格局的气象与语言的气息上。主体作品力求融语境的开阔与细部的精雕、时而粗砺的外形与颇具音乐性的内在迴旋于一体，在诗内的语言运动中着力构建出险处，使起伏的力道更显充沛。他另有一类作品，力图以哲思推动语言的演绎，气息更为悠长，我个人也更期待他对这一维度写作前景的开拓。
■陈先发
生活中的少东，从不以伶牙俐齿示人，他只在诗中流露才情与灵气。他的诸多佳作显现出一种诗风，即并不在意搜罗陌生的形象，平常的物象总纷呈有序，组织成独属于他的秘密景观。即便默读，也能感觉到宽阔的语感，开合有度的汉语气象。不造作，听从情感的召唤，让语言充满风流云散的动势，成就了少东的诗歌格局。
■侯卫东
潜伏在日常生活的底部，不露出文学的脸，内心世界里却行走着一个背负少年精神、古风凌冽的采诗官，吴少东的汉语诗歌写作，既有拔地而起的现代诗歌精神气质，又在走神的时代苦心孤诣地维持了汉字的体温和尊严。在纸质的诗歌论坛上，人们言必称西方的滋养和无边的现代主义，但摆在众多汉语诗人面前的理应是西方魂魄与中国古代诗歌精神融汇的又一块崭新的大陆。也就是说，我们想要的，或许是那种产生于中国大地上的现代诗，而非平移过来的一行行无根的浮萍。吴少东的努力，让我们看到了无限的可能。
吴少东的诗歌有一种简单的复杂，就像雨后的芭蕉叶下总是坐着一个湿漉漉的思想家。他应该熟谙空中杂技术、隐身术和喊魂术，这些漫无边际而又指向明确的技艺，让他沉醉于客观的迷失。我一直想从言辞的防空洞里抓他出来，却只抓住了他的影子。事实上，他的影子比他还硬朗，还凶猛。
■雷平阳
在当下安徽诗界为数不多的中国实力派诗人当中，吴少东是其中特色鲜明的一位，一则由于他出道较早，虽然中间沉寂过一段时间，但近几年又再度崛起，强势回归诗坛。与许多诗人同行相比，吴少东在诗歌语言方面的开放姿态令人瞩目。而更为重要的一点是，吴少东的诗歌创作方向纯正，他在先锋与传统之间持守有机的平衡，整体诗风稳健、厚重、空灵，建构了审美性与思想性相融合的艺术境界。
■谭五昌
读吴少东的诗，感到他有一种俯拾即是的抒情能力，他的心是易感而畅快的，可以抒情是因为已经心心相印，因我们的文明本来就是一种无隔的文明，这一点，在诗人那里尤其明显，吴少东就是一个例证。我们的诗人是因为真实的感通才能长久。
■杨 键
古典诗歌讲究气韵，现代诗尽管对“韵”的要求不那么注重，甚至刻意回避，但一首诗总是需要某种“气”的。少东的诗有一个特点，就是气足，汪洋恣肆，气贯始终。伴随着这气势，便是言语间频现似锦繁花，读来如同置身江南三月旖旎风光之中，只是少东未显露出那种江南文人的阴柔纤弱之态，恰似红面的江北大汉唱一江春水。
■余 怒
少东的诗歌，第一次读，就被它吸引了。他的词语和词语之间的缝隙散发出迷人的香气。他善于通过细小的事物往里面走，而这往里面走的过程恰恰是诗歌的本质。他温柔而耐心地记述和抒情，他的情感又是理性和哲学的。他的诗歌里有光，这光指给你看:这是诗歌。
■余秀华
吴少东近年诗作，能读出一种初日芙蕖的劲道，有些短诗看似渔樵闲话，却沉着痛快，饱含敦友睦亲、知恩晓礼的真诚与欢喜。少东出语不落凡近，与他性情得其诚、得其真有关。叶梦得曾借禅宗的云门三句说诗，或随波逐浪，或截断众流，或函盖乾坤。无论怎样的诗歌气象，性情得其真，自有天机涌现，人心与天意才会有不主故常、超出言外的泯然默契。
■叶匡政
