改编自村上春树的小说《没有女人的男人》中的同名章节，曾斩获戛纳最佳编剧和费比西奖+金球奖最佳外语片，《驾驶我的车》继承了日本文艺片细腻、温润，也不发大胆实验性，以戏中戏叙述，有望锁定奥斯卡最佳国际电影。
话剧演员兼导演家福在妻子猝死后，去排练《万尼亚舅舅》舞台剧，并同一个有着神秘过往的年轻女子相互熟知并开始内心交流，逐渐走出人生的阴影。全片重点探讨人与人之间的关系，无论情侣、朋友或者亲属，都隐藏着各种秘密。
开头就走“限制级”路线，夫妻双方正在欢愉，可女人嘴里却在念念有词，说着一个没头没尾的故事。原来这是他们的创作怪癖，妻子会在肌肤相亲时讲故事，而家福需要记住，否则第二天就会遗忘。
一个少女暗恋男同学的离奇故事，正是妻子在激情时创作的。但是，丈夫某次撞见妻子跟别人亲热出轨时，却不敢声张。
他害怕一挑明，就要离婚分手，所以他假装无事发生，但点烟的时候，手一直狂抖！
原来在多年前，家福和妻子经历了丧女之痛。从那之后，妻子会通过与其他男人发生关系来寻求安慰，获取灵感。
某天，家福害怕回家再撞见什么，识趣地开着车瞎逛，拖到很晚才回。结果，发现回家妻子倒地不起，脑溢血去世了。
丧妻之后的家福更加依赖他的车了，毕竟车上有妻子的录音，他每天上班的路上可以重温；而且他最近在听的是契诃夫的《万尼亚舅舅》，并且要排练话剧。
《万尼亚舅舅》的排练，更是彰显本片的荒诞本色，破天荒让中日韩等国人汇集在一起，并操着不同的语言去进行表演，甚至还动用了不能说话的残疾人。
而且招募演员时，男主角正巧遇到了妻子的“男小三”高槻，这小子虽然挺帅气，但他试戏时，那种“霸气总裁”的壁咚，也让男主角皱眉头。
而韩国的哑女李允儿用手语饰演索尼娅，用肢体同时传递语言和悲伤的情绪，再配合策划人的翻译，则是非常传神！
李允儿虽是哑巴，但她热爱戏剧，对生活充满信心和希望，她和尹秀的爱情纯真甜蜜，映衬出家福的自我封闭、渡利的沉默寡言、高槻的躁动轻浮。
男主角后来坚持让高槻扮演万尼亚，固然是出于报复的快感，想让高槻体验角色遭到欺骗与背叛的痛苦。
主办方给男主角配备的司机渡里，则是一位脾气乖张，沉默寡言的年轻女人，驾驶技术非常专业，但是她为逃避家庭带来的创伤而出逃。
在编排话剧的过程中，家福每天都能和“男小三”高槻，他吐露自己的心声，也倾听对方的秘密，就像台词说的“他和我承担着同样的痛苦，因为我们爱的是同一个女人”，让这场旅途开始走向离奇道路。
这部片节奏比较缓慢，假如耐不住性子，恐怕并不容易看进去。但看进去，你会觉得很有味道，就像家福和高槻在车上一席对话，听起来细思极恐。
他说起对方妻子没讲完的大尺度故事：女孩偷偷跑去男同学床上自慰，还突然遇见起了歹心的小偷，她用钢笔猛戳杀死对方，逃逸后没想到四天毫无消息，男同学则像没事人一样上下学，女孩干脆跑去对方家监视器高喊：我杀了人！
高槻通过这则恐怖故事告诉男主角，即使你认为你很了解某个人，即使你深深地爱着她，你也不能完全了解那个人的内心，你只会感到受伤，但是如果你付出足够的努力，并以一种有能力的方式去接受，你应该能够更好地审视自己的内心。
所以最后他认为我们要做的就是忠于我们的内心，如果你真的想了解某个人，先正视和深刻地审视自己。
后面，高槻因小事过失杀人被捕，看似自暴自弃式的毁灭中，含着自我解脱的意味。而家福重新去演《万尼亚舅舅》，也开始鼓足自己勇气。
女司机渡利自己也曾有不幸的过往，双重人格的母亲对她时好时坏，有时对自己如好友，有时则拳脚凌虐。而当山体滑坡房屋被压垮时，她明知母亲在里面而没有采取救助措施，导致母亲死亡，她也最后开始走出人生阴影。
渡里最后俯身刨开一块雪，点了一支烟插进土里，祭奠母亲。家福也在雪地里对妻子说：“我想要她回来，我想要她活着，我只想和她再多聊聊。”
离奇荒诞的剧情犹如村上春树+契科夫的合体，充斥着感伤、压抑、哀婉、清丽的氛围基调。散乱的叙事中让不同人物尽可能展现个性和无奈，大量的留白和隽永，则有些想讨好文艺青年和评委们。
导演滨口龙介很善于捕捉细节，三浦透子、雾岛丽香、冈田将生也演得很走心，全片揭示人物情感欲望的复杂性，并彰显出人性中善良、美好、积极、向上的一面，或许你真看进去能得到心灵的安慰吧！
