入选年度30首·诗人名单

纳兰寻欢卡卡梅子青山雪儿吴桂君

王喜雷默琳子刘年汤养宗

敕勒川紫蝶丫头陌上桑尹宏灯鲁克

臧海英海桑张执浩江一郎康雪

余秀华张远伦李不嫁谷莉梁小兰

马启代梁书正王家新西渡吕达

配图明星：倪妮

祭

纳兰寻欢

今天的阳光很好，普照万物，阴影的部分，刚好祭奠你。

今天的心情很好，无忧无虑，出神的瞬间，刚好祭奠你。

去掉日历，今天约等于昨天，误差的部分，刚好祭奠你。

去掉爱恨，肉体约等于精神，将它们混合，刚好祭奠你。

一句话点评：爱情更多是属于年青人的，洋溢着青春荷尔蒙的味道；但真正爱过，就知道爱而不得的疼痛；那爱过的忧伤，爱过的甜蜜，让人迷恋难忘；而爱情也极易产生诗人，产生诗；这首作品，祭的不是“你”，是无数个过去的“我”的青春和爱情；你说对吗？

回声

卡卡

上帝

掉落一枚钱币

从此世间——

满是它的回声

一句话点评：这首诗言简意赅，充满哲思；“回声”这个词用得巧，从诗的语境来讲，有点余音未了之感；从诗的意境来看，“回声”不仅充满且将反复充满整个人间；于是，读者也将通过这种“回声”去细品、拷问，我们谁又能打断这时常冲击内心的“回声”？

母亲的一生

梅子

七岁养猫，十岁养狗

二十来岁开始养娃

三十岁时把丈夫养得白白胖胖

也养坏了他的脾气

四十岁后，儿女一个个成人

按她的话说，养大了一群白眼狼

五十多岁得了重病

一天比一天虚弱、变轻

嘱咐把她的骨灰埋在花坛下

死后她想养养花

一句话点评：整诗通篇读下来是流利的、顺畅的、通俗易懂的，诚如一个普通老实人的一生，简单、通透，被命运无形的操盘；认命何尝不是一种境界？

木头人

青山雪儿

爷爷被一口痰带走了。

母亲低声对我说，闭着眼睛，什么都不要看。

我眼睁睁地看着爷爷被推入了火里，

烧成灰，灰里还掺杂几块尚未烧尽的骨头。

我想到深埋于泥土之下的那部分情感。

死亡微不足道，活着如此残忍。

一句话点评：这首诗让我想起第40期推荐小西的作品《最后时刻》：母亲，终归是我们错了/我们以为死亡是极其痛苦的事/原来活着才是；当面对至爱亲人的离逝，痛苦都是相通的；而此作品用一种冷静的文字描述了这个过程，让人在读到疼时，还捕捉到了一种阴郁，而对作者而言就是应证了笔下的“残忍”。

万里河山

吴桂君

你携残阳将枯雪烧作繁星，折手相送

我等日落，等清风明月，等皓朗星河

舀星子酿酒，饮岁月解忧

你的名字，一饮封喉

我与山海微醺，才敢趁醉意将你说出口

一杯敬你，一杯敬我

敬你成为故人，敬我蚀骨情愫，止于万里山河

一句话点评：这首诗的亮点在于将古典诗词的韵味完全融入到新诗之中；而且在诗的语言上，比喻形象，精准出新，豪迈大气，将那种爱而不得的情绪表现得真切而洒脱；当今此类作品较少，需要很强的诗词文化底蕴。

衰落

王喜

野草到处都是。

他守着最后的田块，像守着

自己最后的时光

这已经不能算作合格的战争

影子越缩越小

黑夜赤身裸体无所顾忌

他取下假牙

开始咀嚼漫长的夜晚

每一口烟雾中

他都在试图找出另一个与野草战斗的人

一句话点评：作为庄稼人，一生都在和野草战斗；作为步入黄昏的老人，在田块中守候自己最后一段时光；这首诗就是一幅优美、安静、祥和的田园画；而我们在诗画中品读的就是那种寂静中的沉重；当人生的影子越来越小，回味或许是最后一点有意义的事了。

灰树林

雷默

众鸟在林间低飞，声声啁啾。

残叶蜷缩枝头，一如命运之瑟瑟。

青灰的天空下，槐树上的三只鹊巢，

仿佛村子里最后的三户人家。

一句话点评：看似现代诗，却饱含古体诗词的色彩；作品写的是灰树林，更是一个孤独的村庄；诗中没有直接素描村庄的烟火气，而是从众鸟、残叶以及鹊巢，来反衬村庄的孤寂；收尾那句点得巧妙，将人间一角瞬间拉进诗句中，让人揪疼；这也是空巢村庄的一个缩影。

观赏

琳子

哦，坐着这一地腐叶，我们是幸福的。我们

两个鞋底干净的小女人，我们

生育过的屁股结实肥美，坐着田野的高处

一句话点评：安静而纯粹的表达，一副娴雅的油画就呈现了，很有现场感。

离别辞

刘年

白岩寺空着两亩水，

你若去了，请种上藕

我会经常来

有时看你，有时看莲

我不带琴来，雨水那么多；

我不带伞来，莲叶那么大

一句话点评：作品实着写、虚着读，写实和意境都有了，一副看破红尘又藕断丝连的复杂情绪给读者留下了无穷回味。

父亲与草

汤养宗

我父亲说草是除不完的

他在地里锄了一辈子草

他死后，草又在他的坟头长了出来

一句话点评：作品简约，传神，立意鲜明，有穿透力。

村庄

尹宏灯

我注意到岁月的井

依旧清澈，古朴的表情

和村头的老人一样

这是秋天，我没有看到

丰收的炊烟在村头缭绕

年轻人把身体

都埋在繁茂的远方

乡间的杂草

漫过一条又一条田埂

被孩子们当作了嬉耍的战场

一句话点评：《村庄》这首诗，诗人只是表象地向我们描述了村庄的一般特征；然而，读罢使人产生扎心的疼痛感。目光向下，责任与沉思，它是人类社会文明发展的必然阶段，它是史诗般的最有力证明；致谢诗人！致谢诗人忠于现实的表达！致谢诗人忠于生活内部的陈述。

我的仪式

紫蝶丫头

已经坐了很久

对着镜子

这是多年的习惯

或浓妆艳抹

或一丝不挂

一句话点评：作品简约厚重，立意深远，将人性的面具通过镜子的意象剖开，哲理味浓郁，令人回味。

月光下的小路

陌上桑

月光很大

花与树的影子映在地面

小路蜿蜒，似乎人世的曲折

我们一前一后

小声说话

风一吹，那些影子就开始摇晃

你行走在摇晃的影子上面

我故意放慢脚步，压着你的影子

一句话点评：诗歌有时只是呈现一幅唯美的画，而画中的意境让人难以忘怀，读者也仿佛进入画中；这首作品无疑表现出了这种美好。

我的悲伤也不过如此

敕勒川

多少座大海才能凝成一滴眼泪

多少滴眼泪才能凝成一种悲伤

多少种悲伤才能凝成一缕喜悦

多少缕喜悦才能凝成

一只飞蛾扑向火焰的决绝

而我由飞蛾和火焰组成

我是咸的，但我无法把泪水交还给大海

我无法把自己交还给另一个自己

我的悲伤也不过如此

它只比这个世界多一双翅膀

它只比悲伤多一道闪电

一句话点评：其实，大多数诗歌多少都有些忧郁气质的，而忧郁之中又常常夹杂着悲伤。因为悲伤所产生的疼痛，往往更容易引发读者的共鸣而引发对生命的思考。这首作品的“悲伤”多了更深一层的力度（多一道闪电），也给悲伤加了一双希望的翅膀；作品简约大气，正如作家苗炜说过，读诗的时候，诗会带你腾空而起，读完了，你会落到地上。而读这首作品，你会重重地落在地上。

百年之后

鲁克

百年之后，我的名字被野草覆盖

像初生时一样，我熟睡在母亲身旁

所有的梦也都睡去了，日月无语

河流继续向东；斜飞的燕子依然来自南方

没有谁在意我的冷暖与爱恨

羊群踩过头顶，野菊开遍山岗

一句话点评：关于此类同题诗读过不少，但这首诗无疑击中了我；作者直面死亡，将身后之景写得宁静、从容、淡定、洒脱、超然。的确，人走之后，万事皆空。无论有多少不舍，死亡都是一个清空的过程。任何生命的出现，都只是和大自然的偶遇，都只是大自然的恩宠。

好不容易老了

海桑

我们被一次次惩罚

又被一次次原谅

光阴是一寸寸爬行的么

那么多一脚踩空的日子

终于活到了今天

我可不想再做一次孩子

不愿意再年轻一回

好不容易老了

我的身体里早已落叶纷飞

我就是那个来看你满头白发的人

一句话点评：人老了，绝大数人会怀想青春，怀想逝去时光的珍贵和五味杂陈；这首诗不同，反其道而行之，其立意的效果比顺道更加具有杀伤力和穿透力；但殊路同归，“落叶纷飞，满头白发”，依然读到了诗人年老之后的落寞和无奈。

暮色四合之地

张执浩

很难再见暮色四合之地了

晚风徐徐，晚霞淡去

亲人们在鸡飞狗跳中归来

父亲蹲在水边先擦拭农具，再将

洗净的脚塞进湿滑的鞋帮里

母亲把干透的衣服拢成一堆

扔进姐姐们的怀中

很难见我那么肮脏的脸上

浮现出来的干净和轻盈

只有黑暗在无声无息中包围住我们

却不知房间里的光从哪里亮起

一句话点评：作品透露着远久的乡村底色，发着温暖的光，将童年的美好温情地表现出来，画面感极强，让读者有穿越的冲动。

向西

江一郎

西行的路上

我赶上一个朝圣的人

她用额头走路

我让她上车，她摇摇头笑笑

说，你的车到不了我想去的那儿

一句话点评：这首作品的亮点很多，其一是内质，强调的是一种信仰精神，朝圣之路的虔诚、专注和执著；其二是画面感，让读者很快能在大脑中找着这么一个场景而且快速进入；其三，是人物的隐喩虚指与思想的升华转换融合，“我”非“我”，“她”非“她”，精神高度的抵达非物质所能快及，留给读者无尽的想象和思考。

为母亲守灵

臧海英

给长明灯添了灯油后，父亲哭了

哭着哭着，哭成了一个孩子

抱住我哭。哭着哭着，哭成了一对兄妹

哭着哭着，哭成了两个孤儿

一句话点评：读完这首诗，以为任何评论的语言都是多余的，读者应该被带入久久的沉默和疼痛中，孩子、兄妹、孤儿的角色转换，将所有的情感表现得淋漓尽致。

神

——给即将出生的孩子

康雪

当我孤身一人时，我并不需要神的眷顾

我甚至，要对诸神有所防备。

我将我廉价的命运牢牢握在自己的手中

并乐意不断修改它野蛮的结构

而当我真正需要神时，我想我先要亲手

把神养大，并给他足够多的爱和宽容。

一句话点评：彰显母爱的诗歌让人温暖：“神”在现实生活中显得抽象，但当一个女人要成为母亲，“神”表现出了应有的具象，所谓的“神”是满满的爱意和包容。

别离

余秀华

到处都是蝴蝶坠落的声音。它们的叫喊堆积成一个个小坟墓

在这阴暗的房间里

大雨南移。飞机在夜色里起飞

灯光映照窗外闭合的花朵。它们比沉默更衰败

我想把这墙壁抠出一个洞！

——这幼稚的事情，我还是忍住了

像忍住灯光在一对瓷鹤身上投下的几个影子

——我将原路返回，隔着大雾看你

我将在每一条河流上丢下我的咆哮和哭泣

我将以这样的方式承担我爱的罪孽

而此刻，我来到门外

把一棵合欢树上的雨水全部摇下来

它们如此轻，无法砸疼我

如同这别离

如同我还没有来就怀抱的心意

一句话点评：别离总是夹杂着伤感的，作品前两段为读者营造失落、悲观的语境，“咆哮和哭泣”在宣泄着痴情；最后以摇动合欢树上的雨水，将情感进行解脱和释放：“它们如此轻，无法砸疼我”，表达着自己卑微的自省；让读者深刻地感受着作者用情的真挚。

两只鸟的组合方式

张远伦

离得远点的时候，它们是两只野鸟

靠得太近的时候，它们是一对野鸟

各自觅食的时候，它们是两只野鸟

顾盼生姿的时候，它们是一对野鸟

我若是天空我会喜欢群鸟喧哗

你若是静水，你会喜欢一只鸟加上一只鸟

组成两只，最后形成一对

一句话点评：看似是两只鸟的组合，更像是写两个人的爱情；“两只”和“一对”暗示着两个人的相处方式，既给对方空间，又安守两人的甜蜜；作品简约、传神，表达着一种简单、纯粹的爱情，令人回味和向往。

晚祷书

李不嫁

如我这般，大雪夜闻惊雷

而安然入眠的

应该由衷地赞美

上苍从不将闪电劈向自己

明早起来，再穷的屋顶，也拥有一方白雪

造孽的、暗室亏心的

也应该心存感激

明早起来，白皑皑的人间

一定有几棵被雷电烧焦的树木，乌黑地站着，替人顶罪

一句话点评：诗歌艺术有三大境界：第一是见自己，第二是见天地、第三是见众生；李不嫁的诗歌达到诗歌“见众生”的最高境界，其诗是天赋、经历，刻苦沉吟与深邃思考，看似是诗人凭着一股气信手写来，但其实是字雕句琢，而后又复归质朴自然，因而又常有奇语；气之郁郁发而为诗，充沛的感情却不是一泻千里，这种有效的克制恰恰抓住了读者敏感的那个点。作品的内在筋骨与外在语言配合得恰到好处，而诗中蕴含的那种悲悯、沉痛，带着一点希望的挣扎。

私奔

谷莉

就一个人

揣上秋风，净水，一饼白茶

去宋朝偷一匹马

掳走一个少年

等我奔到清明河上

我已恢复二八

他刚好长大，眉眼郑重温柔

低头瞧我。我暗笑，快马加鞭

抽他的衣衫，使他轻薄

喊我娘子。

一句话点评：这首诗的可贵之处在于其虚幻、俏皮的古韵之美，语言节奏欢快，让读者也有一种“私奔”向往的憧憬；我们常常困于现实之中，或许诗歌能让更多的人找到释放的出口。

菩萨

梁小兰

他走时，跟菩萨说：菩萨，我走了

他回来时，跟菩萨说：菩萨，我回来了

吃饭时，他跟菩萨说：菩萨，吃饭了

买了东西，他首先要献给菩萨

他打扫房间，说：菩萨，干干净净的，您

住着舒服

他每天看菩萨在那里笑

用沉默回应着他

家里没有一个人，儿子在英国

女儿在荷兰

老伴去世了

这个房间里

只有他

和菩萨

一句话点评：菩萨是大多数中国老百姓的信仰，当作品聚焦在这个视角时，读者往往会带着一丝虔诚进入文字；作品表达的是寡居老人晚年的生活场景，通过对老人自言自语的细节描写以及其家人背景介绍，显然，菩萨已成为他（她）最后的精神港湾；整首作品的画面感和冲击感很强，让读者读到了真实和疼痛；是这首诗歌的可贵之处。

纸赋

梁书正

情书、合同、请柬、诉讼状、悼词

逐一赋于纸上，一张张，散落在人间

大地是安静的纸，婴孩在上面撒尿

画成秘密的图案

苍天是最厚的纸，王大娘用泪水求死

至今没被浸透

一句话点评：纸看似很薄，却贯穿了人的一生，从出生（出生证）到死亡（悼词），人生的每一页篇章都离不开纸；作者敏锐地透过纸来探究生活，将纸赋予了更深的内涵：“大地是安静的纸”、“苍天是最厚的纸”，再用婴孩的尿、草民的泪来形成鲜明的对抗，来两次“四两拨千斤”，提升了诗歌整体的力量和痛感。

在你的房间里

王家新

在你的房间里，无论你的墙上挂的

是一匹马，还是大师们的照片，

甚或是一幅圣彼得堡的素描，

都会成为你的自画像。

而在你散步的街道上，无论你看到的

是什么树，也无论你遇到的

是什么人，你都是他们中的一个……

你已没有什么理由骄傲。

一句话点评：佛家讲，看对方是佛，是你心中有佛，你所见之物都是你心念的照影；这首作品恰恰在表达着这种禅思哲理；“你已没有什么理由骄傲”，众生平等，有何可傲？再次应证着佛语，让人顿悟。

山中下雪

西渡

大雪下了一夜，填平了道路

朝北的窗户被惊讶堵住了嘴。

早晨第一个离开村庄的人

用脚印在雪地上写一首诗。

如果他不写，松鼠会写下另一首，

当松树醒来，像巨人一样摇头。

天地莽莽，坡上远眺的人

有涉江的心情。

一句话点评：这首作品很像一幅写意画，能及时带领读者身临其境，深入其中；我们在阅读中往往享受着这种唯美的意境；诗人在作品的处理上干练圆熟，不蔓不枝，不疾不徐，在诗行之中感知着作者的生命态度、历史眼光和人文情怀，让读者进一步从自我的世界拓展和感悟，渗透出对这个世界的通透和大爱。

捉自己

马启代

这些年，我被逼出了两项本领

一个是隐身术，一个是分身术

整天跟在各色人等的后面

看他们如何口蜜腹剑，并且

在四顾无人的地方揭下画皮

有时候一个我与另一个我闹得死去活来

绝望的时候，我常常练习捉自己

让假我审判真我，偷尝牢狱之苦

冠冕堂皇的那些人，把我逗得乐翻天

我每天都悄悄地举行葬礼

窃取那些大会开幕式上的音符做哀乐

在我看来，他们庄重的样子颇像孝子

一句话点评：初读这首作品，读者感受到的是把利剑，将人性的那点隐秘直接拨开，刺刀见红；而现实与理想往往是冲突的，人本身就是一种矛盾体的存在；为了更好地活着，每个人每天都在扮演不同的面孔、不同的角色出现在众人面前；正因为如此，无论内心如何审判，如何“捉”自己，最后依然做了无力的妥协，“我每天都悄悄地举行葬礼”，看似批判别人，更重要的仍是对自我的批判。