作者：靳飞

“三大贤”与张伯驹

在参加北平国剧学会的盐业银行成员里，张伯驹算是最闲在的，因而也是最起劲的，几乎成为盐业银行常驻国剧学会的代表。伯驹更因其父张镇芳在名义上仍是盐行董事长，自己亦以盐行少东家自居，趁势在京剧界广交朋友。当时号称“三大贤”的京剧顶级名角儿杨小楼、梅兰芳、余叔岩，都与伯驹成为好友。

张伯驹

杨小楼生于1878年即清光绪四年，年龄与辈分都高于梅兰芳和余叔岩，丁秉说，“杨小楼从民国元年（1912）唱到民国二十六年（1937），他一直都以武生挑班唱头牌唱了二十六年，这在梨园史上，占了特别的一页。”梅兰芳则说，“我认为谭鑫培、杨小楼的表演显示着中国戏曲表演体系，谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲。”

梅兰芳（左）与余叔岩（右）

梅兰芳生于1894年即清光绪二十年，字畹华，别署缀玉轩主人，出身梨园世家，十八九岁即名满天下，此后长盛不衰，直至1961年8月病逝，都是中国京剧知名度最高、在国内外最具代表性的京剧艺术家。

对梅兰芳“五味杂陈”

张伯驹对于杨小楼较为恭敬客气，但对于梅兰芳的态度，则可说是“五味杂陈”。

伯驹《红毹纪梦诗注》里称，其平生所见之演员，只有钱金福、杨小楼、余叔岩、程继先及京韵大鼓的刘宝全等五人，具备王渔阳所云之“神韵”。同书里也记录下余叔岩说的一些“怪话”，如：

梅兰芳曾出演于美、苏、日，得博士学位。程艳（砚）秋出演于法国。有人问叔岩何不也去外国出演？叔岩曰：“吾国乃中华大国，而出演皆系男扮女装，未免少失国体。美、法、日、苏吾不去也，唯印度可商量耳。”人问为何愿去印度，叔岩曰：“印度有大土，我可过瘾也。”

伯驹云程砚秋访法演出不确，程仅是曾游历欧洲。伯驹的这些记述，皆可视为其对于梅、程之“微词”。余叔岩语多尖酸刻薄。伯驹受其影响，亦染上些旧梨园习气，论人论事，常常有失公允。

事实上，张伯驹未尝不以结交梅兰芳为荣，其回忆文章屡屡提及梅氏，既不无炫耀，也有缅怀之情，而这些记忆又多系发生在国剧学会较为活跃的数年间。张伯驹《春游琐谈》之《梅兰芳画梅》云：

书画家之作品，每至晚年而愈臻上乘，以积学日深，遂有得心应手之妙。梅兰芳畹华画梅，其晚年之笔，反逊其富年之作，因人求之多，无暇应接，而又不愿开罪于人，遂倩代笔者为之……

壬申（1932）正月余三十五岁，畹华为画像幅赠余为寿。画未成时，余至其家，见其伏案弄笔。畹华夫妇爱猫，余亦爱猫，畹华特摹册中一佛像，坐榻上，右手抱一猫。画幅藏经纸，乾隆尺高一尺七寸许，宽一尺一寸许，墨笔线条工细。楷书款“壬申元月敬摹明首尊者像为伯驹先生长寿，梅兰芳识于缀玉轩”，为黄秋岳所代书。钤“兰芳之印”朱文小方印，右下钤白文“声闻象外生”方印。

画迄今三十二年，余尚珍藏箧中，而畹华墓木已拱矣。追忆前尘，能无慨然。畹华画梅存世不少，后人不知认为真迹而宝之，故为拈出。

梅兰芳画梅

张伯驹以收藏书画名世，其记述所藏名家巨迹亦往往是三言五语，而不惜笔墨记录梅氏画作，可见其尤为钟爱。

挺身维护梅兰芳身后尊严

1970年，马明捷奉命参加吉林省革命委员会组织的写作班子，撰写批判梅兰芳的文章。马明捷在长春找到已经沦为“牛鬼蛇神”的张伯驹。马在《张伯驹先生论剧》文里说：

张（伯驹）先生还住原来的房子，只是多次抄家，已经四壁萧然……我说明来意，老夫妻一时无语，潘素老师问了一句：“梅兰芳死了那么多年，也要批判呀……”我等着张先生说话，终于，他说话了，一口又硬又冷的河南话：“你不是梅兰芳的学生吗，你怎么还不了解他？别来问我，我就知道我自己罪大恶极，梅兰芳犯了什么罪我不知道！”

张伯驹与潘素

张伯驹身处逆境的时候，还能挺身维护梅兰芳身后的尊严，何其难得。伯驹夫妇在“文革”后期返京，与梅兰芳夫人福芝芳及家人又开始了往来，张恩岭《张伯驹传》记：

十年动乱结束后的一天，梅兰芳夫人福芝芳做东请张伯驹。因为心情愉快，平时很少喝酒的他，在饭桌上吃了两盅，微醉归家，昏昏沉沉地睡了一阵子，醒后即提笔为福女士成联一副：“并气同芳，入室芝兰成眷属；还珠合镜，升天梅福是神仙”。上下联分别嵌入了“梅兰芳”“福芝芳”夫妻姓名。妙于天成，虽是偶然得之，确是珠联璧合。

在张伯驹与京剧界的交往中，其与梅氏交往时间，应是最长久的。不可思议的是，早在1915年2月11日张镇芳52岁寿日堂会上，张伯驹即应是见到过梅兰芳的。民国初年曾任署吉林巡抚使的孟宪彝在当日日记中记录：