清康熙末年，江苏扬州有八个年轻的画家，因为画风奇特，风格怪异，就被世人称之为“扬州八怪”。
在八个怪人之中有一个叫罗聘的人，可谓是怪中之怪。
《鬼趣图卷》
他绘画的主题不是山水，不是动物，也不是人物，而是一个个活灵活现，却又非常恐怖的恶鬼。
就拿作者现存的《鬼趣图卷》的第五图来说，画面所呈现的是一团黑雾，黑雾中若隐若现一个披头散发的绿头恶鬼。
不过绿头恶鬼一边往前跑，一边惊恐地往身后看，似乎有更可怕的鬼怪在追赶绿头鬼，看上去非常吓人且细思极恐。
罗聘之所以能将鬼怪画得活灵活现，是因为作者在作画的时候要先将纸张打湿然后作画，这样画出来的鬼怪都是隐约朦胧，其晕染烘托出来的阴森恐怖之景，让人看了以后仿佛身临其境，胆小的看完能吓得丢半个魂。
这可不是吹牛，如果你仔细盯着画作去看，会发现围绕在鬼怪身边的黑雾似乎正在飘动，颇为诡异，如果再看看绿头鬼恐怖且惊恐的表情，那种感觉会让人脊背发凉。
可以说，这样的细腻程度在古代，就足以媲美如今的恐怖片了。
不过话说回来，罗聘绘画的手法虽然独特，但也只是基础，而绘画灵感才是灵魂，那么他为什么能画出如此之多，且形态各异的鬼怪，他的灵感从何而来？
难道真如他自己说的那样，他能看到鬼怪？
画鬼专家
罗聘是八怪中年纪最小，也是寿命最长的一个。不过他也有一个颇为凄惨的童年，就在他满周岁的同一天，父亲突然去世。
此时罗聘上面有3个哥哥，下面还有1个弟弟，都要靠母亲的维持。
这里就不得不说，古代女性确实非常伟大，在相夫教子，三从四德的理念之下，罗聘的母亲没有改嫁和逃离，而是和5个孩子相依为命，硬生生将几个孩子都养育成人。
期间由于罗聘是个天生的神童，自幼就有过目不忘的本领，因此从小就能阅读百家经典，7岁时就能出口成章。为此母亲单独培养他读书，这才有了他日后中举做官的基础。
众所周知，清朝时期中举就是老爷，就是人上人，再也不用为温饱问题而发愁，不然《范进中举》时，范进也没必要发疯了。
因此罗聘在解决了温饱的问题之后，就开始专心研究文学绘画，期间还拜了绘画大师寿道士为师。
寿道士也就是金农，是扬州八怪之首，虽然爱好文学，但书画也是一绝。
罗聘拜师之后，金农也是倾囊相授，甚至自己绘画的时候，经常让徒弟罗聘代笔。
相信罗聘的绘画造诣，就是在那个时候悟出来的。
不过奇怪的是，师傅金农去世之后，罗聘突然开始画鬼，从乾隆二十八年开始，到乾隆四十四年的这段时间里，罗聘大大小小创作了百余幅鬼图，其中以前面所说的八幅《鬼趣图》为尊。
当然，也只有这八幅图从乾隆时期流传至今。
不过后面又发生了更加奇怪的事情。
乾隆四十四年时，罗聘突然停止画鬼，改画佛像。许多人不理解，他画鬼的造诣已经登峰造极，为何要改画其他呢？
另有隐情
于是人们纷纷询问于他，想知道其中的答案。
起初罗聘还能好好回答，但问的人多了，他就有些烦躁，于是说自己能看到鬼，因此才能画得这么好。只不过现在看不到了，所以就改画其他的了。
这句话虽然能骗到其他人，但骗不到他的同乡程晋芳。
其实早在乾隆三十八年的时候，同乡程晋芳就劝过罗聘，让他不要画鬼怪，所谓：
“斯图即奇特，洗手勿轻试。”
就算是因此而名声鹊起又如何？小心触碰了霉头，日后不好收场啊。
可罗聘并没有在意，此时他已爱上了众星捧月的感觉，喜欢上了别人的称赞，所谓名利二字，这世界上有几个人能逃得开？
也正因如此，罗聘每次离开家最少都是一年半载，只留下妻子在家照顾子女。
然而几年之后，妻子突然重病，罗聘接到信后火速赶回，可还是没能见上最后一面。
其实当初罗聘还是个穷小子的时候，若不是妻子的帮助，他何尝能有如今的身份和地位。
罗聘越想越恼，于是才下定决心不再画鬼，而是改画佛像，一来可以对着佛像忏悔，二来可以为妻子祈祷。
至于他为何在其师傅去世之后突然开始画鬼，是因为他懂得另辟蹊径，知道物以稀为贵，毕竟放眼古今，画鬼一直是一个空缺，自然也就容易成功。
可在古代，人们迷信于鬼怪，当罗聘的妻子去世之后，他也认为是自己鬼迷心窍，从不着家，以至于没能见到妻子的最后一面，这才痛改前非，放弃画鬼，仅留下了八幅《鬼趣图》流传于世。
参考资料：《扬州八怪》、《清史稿》
