这是一个与众不同的关于孤独的爱情故事。
《蜜月杀手》
她是寂寞的胖护士玛莎，一门心思取悦心爱的男人；他是口吐莲花的拉丁裔软饭男雷蒙德，专门俘获女人们的芳心。
玛莎和雷蒙德，正是上世纪40年代美国著名的罪犯“寂寞芳心杀手”（The Lonely Hearts Killers)。
雷穿梭于东部和中西部，在报纸上刊登征婚交友广告，用花言巧语赢取对方的信任以骗取钱财；玛莎原本是雷的受害者，被骗之后依旧深陷其中，得知雷的真实身份，她不仅没有报警，反而决定继续追随并成为他的帮凶。
听上去是不是很奇怪？
如果联系到玛莎的人生，一切又理所应当。
这位相貌平平的女护士，或许由于长期“无人问津”，对同事颐指气使，总一副不可一世的模样；家庭生活也不如意，母亲对她百般依赖的同时控制欲又极强。
雷的出现，好比救星降临，身份暴露前他是玛莎所有的希望；希望破灭后，早就退无可退的玛莎，将错就错比伤心欲绝来得容易得多。
和现实不同，影片结尾玛莎因为感到被背叛而报警，这样的结局对双方乃至观众而言，无疑更加残酷，然而这种残酷却不能赢得哪怕多一分同情。
电影的导演兼编剧莱纳德·卡索，终其一生只有《蜜月杀手》一部作品，此前他是一位音乐人，从未有过电影相关的经验。
在NBC电视台任音乐总监助理时，卡索认识了沃伦·斯泰贝尔， 沃伦当时有15万美元的电影拍摄预算，他对小报读者熟知的“寂寞芳心杀手”兴趣十足，于是让好友试着将这对亡命鸳鸯的故事写出来。
当时只拍了一部自传式电影《谁在敲我的门》的马丁·斯科塞斯成为影片的首任导演。
有场戏是雷坐火车去看玛莎，拍完后卡索感觉他们是在拍一部关于火车的电影。果然，磨磨叽叽了一阵，马丁出局了。
第二任导演也没能坚持多久，周期紧张，卡索索性亲自上阵。
结果毫无经验的导演仅仅用了不到俩月，便打破了电影界的成规。极简风格的现实主义手法令观众眼前一亮。“我不想为美丽的人书写美丽。”
这是导演的想法，他也这么做了。所以观众眼前是完全依照现实选出来的玛莎，她无处可藏，她无法成为邦妮（《邦妮和克莱德》）或者马洛里（《天生杀人狂》）那般充满浪漫主义色彩的杀手，她拥有的只有不堪，以及扭曲的爱情，可悲的是，这份爱情也是她的所有。
不顾一切的写实赢得了不顾一切的赞美。
它是伊莎贝尔·于佩尔的心水，也是弗朗索瓦·特吕弗最爱的美国电影，米开朗基罗·安东尼奥尼则称其为“最写实的影片之一”。
处子作便拍出人性终极孤独感的莱纳德·卡索，此后便孤独地坐在自己的唯一作品上独孤求败。
