《建党伟业》十年后，黄建新携新片《1921》强势归来，为建党百年献礼。2011年的《建党伟业》珠玉在前，2021年的《1921》如何再创辉煌？
如何将建党故事拍出新意，如何让年轻人爱上主旋律影片，成为摆在制片人、编剧和导演面前的难题。《建党伟业》采用了宏大叙事的方法，从武昌起义开始拍摄，呈现了无数辉煌的历史人物，这让重新来做建党故事的他们，颇有压力。
导演和编剧们读了相当多当事人的回忆录、日记和文章，发现了他们生活中的另一面，他们决定，创造一部更有温度更贴近生活的影片，他们将受众更多的定位在年轻人身上。
他们想打破年轻人不爱看主旋律片的常规，和年轻人来一场“双向奔赴”。
创作团队选定了黄轩、倪妮、陈坤等一批有演技又颇受年轻人欢迎的演员，用130分钟的时间讲述了1921年发生的惊心动魄的故事。
他们从人物内心去挖掘“青春感”，导演黄建新要求演员王仁君不要查阅1921年之后关于毛主席的资料。
“导演不希望毛泽东主席思想上的成长、领导经验，以及他的高瞻远瞩被代入到他的青年时期，《1921》里面展现的主席形象就是一个满怀着理想、勇于探索、敢为人先的热血青年形象。”
“心中有理想、眼中有光芒”，是团队对演员们的要求，那是青春的力量和美好，有别于其他主旋律片的沉重感。
很多看过片的专家表示：《1921》拍的是2021年的1921。
黄建新对影片的每一处都精益求精，力求既恢宏大气又细节完美。
一寸一寸地看、一尺一尺地量，一大会址、二大会址、《新青年》会址、杂志社、陈独秀的家等场景通过美术设计1:1复原，剧组还去上海很多百年前的老建筑那里拍摄了实景，呈现了电影的历史质感。
《1921》顾问团队里，有党史专家，还有来自“上海社会生活史”、“上海租界史”领域的专家，对历史细节的准确性还原度非常高。
法租界黄包车车牌的徽章样式在史料中无迹可寻，主创远赴法国，在巴黎警察总部的历史档案中寻得一纸公函，从上面复刻下当年的一枚黑白徽章，片中使用的带色彩版本是主创们对黑白照片进行灰度分析、加以“红白蓝”法国国旗色合理想象而成的。
电影中出现的马林和尼克尔斯基拿着《上海俄文生活日报》，也是完美复原当年的情境。
拍摄过程中，导演黄建新每天摘戴眼镜几百次之多，不停地在看镜头和同演员们交谈中切换。
他强调一定要保护好拍摄中的演员，因为那个时候的他们完全进入另外一个灵魂，只有这样才能完全融入到人物中去。
有一个场景，黄建新特意给了陈坤一个长镜头，陈坤立刻领会到导演的用意，让导演捕捉到了他眼含泪光的镜头。
编剧在电影中加了很多生活化的小细节，用意很大胆：“在短时间内用很多很小的细节去四两拨千斤地讲述宏大的历史题材”。
电影中有一个场景，王会悟搬家时回头去拿了栀子花，是因为那个季节上海女孩儿经常会带一支栀子花在身上。
还有一个拍摄鱼的镜头，拍摄前鱼是活蹦乱跳的，拍摄时鱼却一动不动，导演特意要求去取一些活鱼，等鱼跳起来再拍，让每一个细节都很动人。
导演在恢宏壮大的主旋律电影中，加入很多烟火气，展现了开拓者们亲近的一面，让他们不再遥不可及。
几百位电影人用五年时间精心打磨，只求在党成立一百周年这个伟大而关键的节点，献上一部诚挚的电影。
这部打破常规的主旋律献礼片，力求让年轻人重温那段历史，珍惜如今的繁华盛世，不忘前辈们的浴血奋战和牺牲。
100年后的我们，在《1921》中感受100年前的他们。
他们热血沸腾、年轻有为，他们心中有梦眼里有光，他们应该被深深铭记。
