我们熟悉的刘芸，是收服了摇滚浪子郑钧的幸福“姐姐”，但在郑钧看来，刘芸是比他还要更摇滚的“奇女子”。
她是《上阳赋》里起初清澈灵动的锦儿，也是后来高贵却冷艳的贵妃，又是《锦心似玉》里精明果敢的文姨娘。但在这些角色背后，刘芸从不掩饰真正的自我，关于年龄，关于身份，关于对爱好的狂热，一双孩提般的大眼睛里流露出的尽是璀璨，通透却不世故。
“摇滚其实就是真实地活着，真实地表达自己的情感和生命。”
刘芸说，能够遇到苏锦儿是她的幸运。“她表面看上去波澜不惊，但内心其实波涛汹涌，她能让你在角色的命运波形里起伏跌宕，观众也能有直观的感受，带来一个又一个强烈的共情。演员其实是很渴望在某一个阶段能有这种层次丰富，能够向下深挖的角色来诠释的。”
刘芸似乎并没有30+女演员的危机感，曾经在很长一段时间里，她时常会接到一些比自己年龄更年轻的角色邀约，直到近几年，30+的项目渐渐多起来之后才有所改善。面对生活，刘芸也同样秉持着这样纯粹谦卑的态度，她是那样通透，甚至有些莽撞的真实，就像郑钧说过的，刘芸是个比他还要摇滚的人。“我觉得摇滚其实就是真实地活着，真实地表达自己的情感和生命。”刘芸说。
“成熟的表现就是在任何情况下，心不要随境转。”
人们总是惯性地认为，成熟与天真是背道而驰的矛盾体。“成熟的表现就是在任何情况下，心不要随境转。”刘芸说。面对争议，刘芸也曾有过强烈的情绪，那时的她展现在观众面前的是对人性的不解，如同我们每个人一样，我们无法让他人看到事情的全貌，但我们可以用最真实的反应让别人自己去剖析真相。对真我的笃定，是刘芸骨子里的坚持。
当人生并没有流向你规划的方向，你便知道人生本就没有剧本，从容接受变化要比困惑和对抗来得更快乐。如今儿子Jagger已经十岁，有了自己的小世界之后，没有什么母性光辉的特质让刘芸跟儿子之间更像一对亲密的好朋友：“老郑是个严父，爸爸会立规矩，妈妈这边就可以撒娇，我会比较宠他。”母子俩聊天，玩耍，甚至抢吃的，“我想让他知道，家里是有温度的。”
“因为工作的代价是要离开温暖的家、离开孩子，所以必须更加认真投入，才不会辜负这段时光。”
有了孩子的刘芸像许多刚刚成为母亲的女性一样，一度陷入工作和家庭的两难抉择，而与闺蜜马伊琍的一通电话让她决定暂时放下工作，陪伴孩子最初的时光。全面复工后，刘芸的事业进入了一个蓬勃发展的阶段，高产时一年拍三四部戏，期间还会录制两三个综艺。
刘芸坦言孩子的到来让她对工作和生活的态度有了很大的转变：“以前单身的时候出来工作就是工作，甚至有时候会偷点小懒，但有了孩子之后再出来工作就有了代价，这份代价是你要离开家、离开孩子，所以你必须更投入，对工作负责，才能不辜负这份离开家的时光。有了家和孩子之后我对个人的要求更高、更复杂，这是Jagger、老郑和家庭带给我的。”
“既然在家的时间是最多的，那我一定要把这个地方弄得特别舒服。”
刘芸曾用“风一样的女子”形容自己，而婚后的刘芸除了工作之外却很少特意出门跟朋友聚会见面。夫妻二人的小家，所有软装均由刘芸亲自动手设计打理，不用工作的日子，夫妻二人几乎都会待在家里，冲一杯咖啡，听听黑胶唱片，有时也会一起打坐，静静地一坐就是几个钟头。家成为了他们有限的生命中消耗最多时间的地方：“既然在家的时间是最多的，那我一定要把这个地方弄得特别舒服。”
刚刚结婚时的刘芸开始为筹备一个小家而忙碌，但起初的六七年刘芸以为这只是生活中必须要做的事情，直到近几年，刘芸发现她对软装设计产生了疯狂的热爱。在2020年的综艺《理想家》中，“因为我喜欢这个东西，我才会花时间去做研究。前阵子郑钧的哥哥来我家，觉得这是他见过的最好的极简风房子，于是他决定把他家里也重新装修，我就接了这个项目，帮他家重新设计装修。因为软装设计可以让我减压，即使再忙、再累，我也很愿意去做。”
如今的刘芸不仅会给朋友的家居软装提建议，还会以“项目”的形式来给亲戚朋友做整体的软装设计。这位“严厉”的设计师甚至会严格到要求花瓶里必须摆放指定颜色的指定花束，才不会让她的整体设计出现不和谐的元素，而这也限制了她无法将这项爱好变成事业，因为她无法接受任何不符合她审美的瑕疵，哪怕是一朵花，也必须反映出署名于她的真实存在。
刘芸坦言，她如今就是一种随缘的态度，没有什么比真实不虚地做自己更加重要。尽管生活总是遭遇种种意外，但只要有足够的内观，诚恳地面对自己，动情地爱，忘情地追寻，便总能hold住幸福的缰绳，从容前行。
摄影=黄斌航
编辑=Chloe
妆发=王耀葳
造型=小志_Pherson
文=欣怡Leafly
服装助理=粉红
