我的能力可能是有限，
追求千万不要有限，你要往高处看，永远不知足，
创作没有界限，只有越来越好，
越来越高级。
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一·瓶·水
收到陈正道的微信约他新片合作时，段奕宏非常惊讶。他知道，上一次 《记忆大师》杀青的时候，陈正道对制片人说，以后再也不跟段奕宏合作了。
那次拍摄过程当中的争执和情绪，段奕宏也没有忘记。有一场戏，为了角色到底喝不喝一瓶水，段奕宏和陈正道争得面红耳赤。其实，陈正道觉得，那瓶水喝不喝都无所谓，对整个故事没有什么影响。可是段奕宏觉得有差别，他觉得角色在这个时候喝不下去，他问陈正道：“那你告诉我，你让角色喝水是想表达什么？”
段奕宏是目标感明确的人，除非导演能透彻地分析清楚角色在这个场景下为什么喝水，他才能让角色更真实，让整个作品更有说服力。刚好，陈正道的个性是“我越想明白的事，我越不愿意解释”。这样沟通下去，两个人谁也说服不了谁，争来争去，谁都难免有情绪。
这种情绪积压到那天，这场戏已经拍了二十多条，段奕宏还是不肯喝水。这时候，陈正道觉得自己作为导演被质疑了，逆反心理瞬间就上来了：一瓶水而已，为什么不能按着导演的想法尝试着演一次？喝瓶水有这么难吗？
面对段奕宏这样的演员，陈正道的压力太大了，每天都被“虐到心累”，一 想到今天有段奕宏的戏份，又要迎接他的各种质疑就紧张。终于熬到了杀青的那天。陈正道对制片人说了那句话：以后再也不要跟段奕宏合作了。
紧接着就开始粗剪了，制片人注意到，只要遇到段奕宏的镜头，陈正道常常纠结很久，拿不定主意选哪一条。陈正道也是在这个过程中才发现，段奕宏在每一条拍摄中的处理都不太一样，有一些小细节，在拍摄现场可能因为自己情绪的原因，没有注意到。
到了调光的时候，画面在银幕上放得很大，陈正道看着段奕宏深邃的五官，即使不动声色，眼神和微表演都是有戏的。调完光，加上配乐，陈正道从头到尾看了一遍，突然有一点儿感动，段奕宏的最后一场戏看得他差点儿就哭了。看完他就说：“赶快再写个剧本，跟段老师合作。”制片人有点儿诧异：“诶，你杀青的时候不是这样子讲的。”
一·碗·馄·饨
&
取·舍·之·间
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仅·此·一·次
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百·分·之·十
去年夏末，FIRST青年电影展邀请段奕宏去担任表演顾问，段奕宏打电话 给曹保平，与他确认是不是要一起去西宁。电话那边，曹保平告诉他：“我会去， 摄影师罗攀也会一起去。”
电影节组委会开始是想让段奕宏开一堂四五个小时的表演课，他说：“别， 几个小时能教啥？咱们还是把时间用在刀刃上吧。”段奕宏到达西宁便开始一 刻不停地工作，作为导师，他先后辅助7位年轻导演拍成了各自的短剧，也帮助他们与演员一起，完成了电影的创作。
那段时间，段奕宏非常开心，虽然和年轻导演、年轻演员交流的时候要很小心，保护他们的积极性，但这些年轻的电影创作者对梦想的近乎执念的热爱 令他非常感动。白天的工作结束，回到酒店，没事他就跑到曹保平的房间去，几个人接着聊电影，曹保平看到，这位平时总是表情严肃的朋友在这样的时刻十分畅怀。
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对段奕宏来说，这样的时刻永远不能出现在表演中。一旦触及表演，就不能过于自信，不能想当然，一定要怀疑自己，要知道自己的所知和能力相当有 限，要清楚自己的局限性太大了。
“我们很容易去挑别人的毛病，很难去挑自己，去跟自己对眼儿，但是表演 会提醒我，你有看看自己的德行吗？”段奕宏说，“这也是我喜欢做演员这个行 业的重要原因，它会让人变得更清醒。”
表演的另一重可贵之处，在于能够给观众提供不同的声音、不同的标准、 不同的维度、不同的可能性，让大家在看待世界和周遭发生的事情的时候，可以多一种思维和角度。这也许很难，但段奕宏还在往前迈进。观众对他的表演的口碑以及行业授予的奖项，都让他觉得自己这样追求是没错的，“也许一个演员的个人能力有限，但艺术创作的追求不应设限，要往高处看，永远不知足。”
假如，这样的艺术追求只能带来20%的观众呢？“10%的观众也没问题啊， 有什么不OK的呢？说直白一点，比如我一年拍两部戏，为了生存拍一部80%的 观众喜欢的，另外一部戏就拍10%的观众喜欢的，不矛盾。”
至于段奕宏到底是一个什么样的人，陈正道不懂，曹保平也不懂，不过这为什么要让大家知道呢？他不在意你用“戏疯子”或者“细节爱好者”这类形容词来定义他，观众能够记住他的角色或者他的某一句台词，就够了。
不惧“转型”用心塑造每一个角色
四月刊
—封·面·人·物—
段奕宏
摄影：冯海
监制、造型：陈博
采访、撰文：Maggie
文字统筹：暖小团
时装编辑：Roy
化妆、发型：周钰
假发提供：IREMY艾瑞美
服装统筹：Trist
美术编辑：孙毅
新媒体责任编辑：Neil
新媒体执行：张歆婕
