中国是一个诗的国度，数千年来，涌现出了如李白、杜甫、王维、白居易、李商隐等诗坛大家，更有无数佳篇绝作，脍炙人口。
但也有那样一些诗人，他们的生平不为人知，一生寂寂。
却凭借着某一首诗歌，得以在璀璨诗坛上觅得一席之位，惊艳了千古。
比如在《全唐诗》卷七百七十二，就收录了一首题为《题龙阳县青草湖》的七绝诗，作者是唐温如。
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
长久以来，这首诗因为鲜为人知，作者也寂寂无名，一些人遂认定这是一首唐代被忽略的名作，作者唐温如应当是晚唐诗人。
一直到后来，在一些学者细致的钩沉索隐后，才终于证实，这首诗应是《全唐诗》误收的元代作品，诗人唐温如也应为元末明初诗人。
原题应为《过洞庭》。
龙阳县，指的是如今的湖南省汉寿县。青草湖，又名巴丘湖，位于洞庭湖东南，南汇湘水，北通洞庭湖，因为湖的南面有青草山而得名。
唐人描写洞庭湖的诗篇很多，其中不乏许多绝妙篇章。
如孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》，“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，气势宏大；
再如杜甫的《登岳阳楼》，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，更是吞吐日月，境界雄浑。
而唐温如的这首作品，虽不能说独占鳌头，却也可说与孟、杜之作鼎足而三，共为写洞庭湖的绝唱。
这首诗应是诗人秋夜辗转漂泊到湘北所作。
西风，即是秋风。朱筠《古诗十九首说》中说，“大凡时序之凄清，莫过于秋；秋景之凄清，莫过于夜”。
西风历历，秋夜沉沉，诗人独自凭立，面对着浩浩渺渺的洞庭湖。
一阵飒飒秋风，吹拂过水面，水面上的波纹便一圈一圈荡漾开来，又急遽而去。
一个“老”字极其耐人寻味。
老了的是秋风？还是洞庭湖水？亦或诗人自己。
“一夜湘君白发多”，用了一个著名的典故“湘妃啼泪”。
传说湘君“闻舜帝崩于苍梧”，遂“以涕挥竹，竹尽斑”，从此那泪痕斑斑的湘妃竹便具有了特殊的悲怀意味。
而今那萧瑟的秋景，竟然使得美丽多情的湘君，一夜间银发满头，这该是怎样凄清的秋色啊！
而诗人自己的迟暮之感、无边的衰颓、悲怀，也便尽在其中了。
“醉后不知天在水，满船清梦压星河”。
一个“醉”字，诗人由此进入了一个神仙世界。
小船轻轻晃荡，诗人喝得醉醺醺的，恍惚间他仿佛泊舟在了那银河之上。船桨轻划，荡出一片灿烂星光。
诗人一时分不清天地四至，担心满船清梦会把倒映于水中的星星压着。
一场醉梦，竟被诗人写得如此清新绮丽，虚实之间，缥缈轻灵，让人生出无限遐想与向往。
除了唐温如的这首《题龙阳县青草湖》，还有许多不那么知名的诗人，留下了千古佳作，值得我们铭记。
如金昌绪的《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
金昌绪，唐朝余杭人，身世已不可考，这首《春怨》是他唯一的传世作品。
这是一首闺怨诗。
春愁秋悲，女子的心事最是婉转动人。
历史上写这类的诗作不在少数，较有代表性的一首，如王昌龄的《闺怨》，“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。
而金昌绪的这首诗则以其诗意的委婉含蓄，可与《闺怨》比肩。
诗歌首句似平地奇峰，突然而起。
一般来说，黄莺儿是教人欢喜的鸟儿，可诗中的女子却为何要“打起黄莺儿”，让它不再啼叫呢？
在三四句，我们找到了答案。
因为女子怕惊醒了自己的梦。
什么样的梦呢？去辽西的梦。
辽西即辽河以西，是由中原进入东北的必经之路，自古以来就是兵家必争之地，战争频繁。
那么也许你又要问了，为什么女子想要做去辽西的梦？
也许是有亲人在辽西？也许这个亲人就是女子的恋人？他又为什么要背井离乡？
诗人以层层倒叙的手法，引导读者一点点寻觅答案，最后又不说破，留给我们无限想象。
此外，还有张若虚的《春江花月夜》，“人生代代无穷已，江月年年望相似”；
崔郊的《赠婢》，“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”；
崔护《题都城南庄》，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”；
……
唐代诗人王湾曾写下一首《次北固山下》，其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，历来备受赞誉。
据说，晚唐诗人郑谷就对这两句诗十分欣赏，在自编诗集卷末题下了“何如海日生残夜，一句能令万古传”的诗句，表达自己的仰慕。
诗词君觉得，这两句诗其实也是对所有“孤篇成名”诗人的一种肯定。
但有诗人呕心沥血，哪怕孤篇残卷，亦可流芳千古。
在众星璀璨的诗坛上，他们的光芒或许黯淡，却同样是夜空里的一抹不可忽略的风景。
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