春雨相思词,柳丝长,春雨细,梦长君不知
“柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。
惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪。
香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁。
红烛背,绣帘垂,梦长君不知。”唐朝《更漏子.柳丝长》
这首词是需要慢读的。尤其是春雨寂寞的晚上,空气微寒,帘幕低垂。而如果你恰巧没有事的话,点一炉香。
“柳丝长,春雨细。”
这是农历二月的春色,柳树枝条发芽,柔韧在春风春雨里,那时长安城里到处都是垂杨柳,最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。实际长安的垂柳起源于隋炀帝,有人敬献四川的垂柳,长丝拂地,袅娜可爱,风姿绰约,他命人栽种在宫廷里,又因为柳树本身耐水保堤,于是广泛种植到运河两岸,到了晚唐时期,长安城不但处处垂柳,垂柳更是扩展到全国各地,在官路,驿站,庭院,水边,到处都有它的身影。
杨柳本身就蕴含相思别离之美,诗经有云,昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏。但最有依依之感的,是这长安城的垂柳,系出名门,万条垂下绿丝绦。因为够长够绿。
唐朝长安人得意的有许多,自然也包括这长丝简直拂地的垂柳,比如用杨柳形容舞女的身姿和舞态,这是唐朝首创。如此长的柳枝,自然牵惹起如丝样的情丝。
更何况春雨一夜柳丝长,柳丝绿,春情无限,也是春心荡漾吧。
“花外漏声迢递。”
通常唐朝贵族的水漏,都是放在大的空旷的房间,利用空间的回响,让声音传递得更远。
唐朝实行宵禁,入夜之后,街上就没有行人,如果静心听,总可以听到人家的水漏声。
但是如果有雨,或者大雨,这种声音就被淹没了。
那春雨滞留在树叶花间屋顶而形成的滴答声和水漏声混合在一起,你分得清楚,哪声是雨,哪声是漏?
很显然这个贵族女子在深深庭院春雨的后半夜,她醒着。她听着一声又一生的滴答声和萧萧春雨。按道理春雨困人,最容易使人酣睡,那种沙沙声有一种催眠感。但是对于有些人无效,一种是心里有事的人,一种是习惯性失眠的人。
“惊塞雁,起城乌。画屏金鹧鸪。”
人在寂静里,听觉会变得敏锐起来,她甚至在寒凉的春夜里,隔着层层帘幕,重重楼台,听到了天上的大雁的叫声,和城市上空的乌鸦和乌桕鸟的叫声。乌桕鸟通常下半夜啼叫,预示着天快要亮了,而且大雁和乌桕鸟都是成双成对双宿双飞。
这是大雁和乌桕鸟在这蓬勃的春气春雨里,有着展开翅膀的扑腾呀。
可是她的爱人呢?她只是眼光看到了室内屏风上绣着的双双金鹧鸪。这是他们曾经相爱的居室,留下的温馨的痕迹。但是金鹧鸪是飞不起来的,金鹧鸪留在屏风上,她留在深深庭院里,这个春天这么远,这么冷。
她的丈夫呢?塞雁和城乌暗示了他的去处。春日凝妆上翠楼,悔叫夫婿觅封侯。他的丈夫想必此时为了功名或者其他原因在边关。
她听得见雁子飞往北方的啼叫,如何不是她的梦,夫妻就是要成双而伴。
“香雾薄,透帘幕,惆怅谢家池阁。”
在唐朝有个现象,就是四季燃香。或者是木质的建筑更容易有潮气,所以熏香成为日常,无论是冬天还是春天,尤其是湿冷的季节,烟火香气有助于防潮保暖。
但显然,窗外春雨,室内熏香,帘幕低垂,都让她觉得冷,是心冷。
南北朝谢灵运曾经写过美好的春天”池塘生春草,园柳变鸣禽。”但是谢灵运同时在这首诗里也感叹自己的状态是索居离群,心情苦闷。
就单从这句诗,这已经不是单纯写女子内心的孤独惆怅,因为会用这句话的,只能是失意的男人。这首诗的本质还是代拟闺怨以有寄托。
“红烛背,绣帘垂。梦长君不知。”
彻夜红烛亮着,帘幕低垂。明明失眠,如何有梦,这里的梦自然是梦想,那屏风上的绣鸟插上翅膀,与你山高水远,边塞寒风,双宿双飞,一起面对。
而一句梦长君不知,何其深沉典雅。我的梦想你并不知道,也许你知道我的思念,但你不知道我的梦想有多强烈,也就有多悲哀。
这首词表面看起来是一首缠绵思妇词,但是细读起来,却能体会到不一样的烈。这不是闺中怨恨丈夫不归,而是恨不能自己也能够飞出去,和你同生死共患难。而梦长君不知就很堪回味,是怎样的梦,你并不知道呢?是富贵如浮云,是我不愿意坐在宝马车里哭。这倒很符合唐朝女子的大方。
这首词因为时代久远,有人归为晚唐温庭筠的作品,有人归为南唐后主李煜的作品。
从温庭筠善于描写贵族女子的富贵和感情的贞烈来看,这首词有着温庭筠本身的风格感。而且他喜欢用“金鹧鸪”这样代表晚唐时代饰品风尚的词。他本身怀才不遇,被绮艳的名声所累,实际他对历史对时事是有着深邃的见地与沉痛的,只是和李商隐一样沉沦下僚,没有办法施展自己的抱负。
惊塞雁,起城乌,惆怅谢家池塘,梦长君不知,这四句是这篇春雨诗的特殊的奇特点,我个人认为这是温庭筠糅合了自己平生的不得志和抱负。
李煜也是词作高手,但是他的词气息连贯,清丽深沉,很少有这样类似乱入的写法。早年李煜的词做宫词多,这样特殊的思妇骚人的体验,在他生活里应该很少。就算有,宫怨更会得心应手。
所以在温庭筠和李煜中选,这首词更合适是温庭筠的作品,他的绮丽,尖锐,敏感和含蓄可以同时混成一片,构成有隐约疼痛感的晚唐之美。如此蕴藉深沉。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。