赏读宋朝邹登龙的叠字怀人：忽忽岁将暮，茕茕在他乡
“忽忽岁将暮，烈烈北风凉。
霏霏雨素雪，皎皎南枝芳。
懆懆念良友，茕茕在他乡。
盈盈一水隔，迢迢道咱长。
悠悠无信音，戚戚重感伤。
翩翩化双鹤，去去与同翔。”邹登龙《岁晚怀愚斋赵叔愚壶山宋谦父》
叠字，应该是古代最古老的口语，当表达一个事物，重要时，会加强重复，又表达一种连绵的感情。我们仍旧从孩子呀呀学语中看到最初的痕迹和演变。但是在成年人的世界里，叠字虽然不会刻意使用，但随处可见，比如叫朋友的小名，比如感慨一种颜色或景色，或表达一种欢喜。比如最流行的“亲亲”“萌萌”。
那么将叠字运用到歌曲或者诗词歌赋文学作品，则比口语有更多的升华，通常带着强烈的情感色彩或者强调一种特殊的感受，引起人们更多的情感的共鸣。比如古诗“青青河畔草，郁郁园中柳”，又比如“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“风风雨雨”“寻寻觅觅”。当然以宋词李清照的声声慢最为有名。
但是正是叠字来源于日常，又常运用到诗歌里，那么使用的顺口，且能表达得更美，成为许多诗人的修辞手法。今天来赏读一首宋朝邹登龙的岁暮怀人。他的叠字特点在哪里呢？
“忽忽岁将暮，烈烈北风凉。”
这是化用古诗十九首中的意境，岁月忽已晚，岁暮一何速等古老光阴的诗句，让人代入古老的岁暮情绪，烈烈则是北风凛冽的状态。
“霏霏雨素雪，皎皎南枝芳。”
诗经中“今我来兮，雨雪霏霏”，这里用霏霏来形容雪，现实与千年的情怀叠加，别有味道，而皎皎来形容梅花开在风雪中的明艳则是宋朝的特殊审美。因为梅花是在宋朝作为特殊而广泛的观赏花卉，给人精神上的向上励志。
实际通常诗用了四组叠词，就已经是情感的顶端，会转下来使用其他的方法来叙怀，但是邹登龙却继续使用叠字。
大雪后，梅树枝干上挂满了厚厚的白雪，与红色、黄色的梅花交映，一幅冬日雪中的美丽风景。
“懆懆念良友，茕茕在他乡。
盈盈一水隔，迢迢道咱长。”
“懆懆”出自诗经小雅，是内心怔忡不安的样子。这也点出了是一年之岁晚对朋友真切的思念和关心。“茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故”，出自乐府的茕茕是诗人眼中朋友在异乡孤独无依的状态。
盈盈一水，迢迢路长，是两地看起来近，却水隔路远。
“悠悠无音信，戚戚感重伤。
翩翩化双鹤，去去与同翔。”
在漫长的岁月里没有音信，让我感到分外孤独感伤，我愿意化作双鹤，飞到你们那里和你们一起飞翔。
那么这首诗12句短句，却用了12组叠字，却丝毫不觉得啰嗦和繁重，反而每组叠字都照应了冬天特殊的景观和自己起伏的思念。音韵清新典雅，百转千回。
那么有心的人会发现每句诗都巧妙化用深沉的古意和典故，仿佛诗人的心还是在古代最单纯的思念里，这恰恰是这首古风诗的美，我是以最原始单纯的方式思念你们，虽然是到了宋朝这样繁荣的红尘时代，我的心还是像纸一样洁净，上面的相思上承古意，不曾更改，我的情怀始终如一，不受岁时变迁的侵蚀。
这首诗，看起来如此淡雅，却又有浓厚的古风，十二组叠字，一方面让人重温最古老的思念，但是也不是泥古，而是注入了现实最真挚的情怀，比如皎皎南枝，翩翩双鹤，就非常明艳而流荡，那是真切而浪漫的愿望，也表示着岁暮之时，怀人的真切和愿意重逢的心切。不给人悲伤，反而生出无限对未来的希望。这又是有别完全泥古的地方。
人们在现实的压力下，往往会从过去，从人生或者感情的开始，去寻找最初的动力。这也是历朝历代很多人仿写古风诗和古诗的缘故，并不是刻意去模仿，而是体会一种纯真和真挚，以把握现实的方向。
邹登龙的这首岁暮古风，别致清新，音韵流利，情感真挚，叠字的运用反而表达了深厚的相思，让人觉得不刻意，更有情感的辗转绵长。
那么喜欢叠字的你是否也做一首，来表达对春天的期盼和朋友的思念呢？
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美！
