早在2018年底，一部正在准备制作的韩国惊悚电影就引来了不少影迷的好奇。
一位新人导演，却拉来了全钟瑞与朴信惠主演本片。
前者凭借李沧东导演的《燃烧》而备受关注，后者则是首次挑战惊悚类型电影。
这部影片原定于2020年3月登陆韩国院线，然而疫情迟迟不见好转，本片的上映日期也是一拖再拖。
直到最终选择11月27日上线Netflix，我们才得以见其真容。
它在上线后收获了不俗的口碑，尤其是在今年韩国惊悚类型电影质量整体崩盘的情况下，它更是难得的一匹黑马，那今天就赶紧跟大家聊聊这部——
《电话》
（必须吐槽：台译《声命线索》真的舒服太多了）
冷风不断掠过耳畔的呼声充斥在乡下安静的空气中，吹拂着已泛枯黄的野草，就像在迎接拖着行李箱独自走在乡间土路上的书妍（朴信惠 饰）一样。
和母亲关系不和的书妍回到了曾住过的这间乡下别墅，杂物堆积，绿植枯萎，一副长时间无人打理的模样，一如这位房主低落的情绪，散发着一股难以形容的抑郁之感。
来时意外丢失手机的书妍找出了杂物箱中老旧的无线固定电话，然而刚连线不久就接到了一通奇怪的来电。
对面传来了陌生女子慌张的声音，她控诉自己的母亲囚禁了自己，然而还不等书妍说完话便匆忙挂断了。
没过多久，电话铃声再次响起，传来的仍旧是那个女子的声音。
这次她听起来更加恐惧，认为自己的母亲要杀了自己，还说出了自己的住址寻求帮助，在书妍再次强调对方打错电话后，女子又一次挂断了电话。
放下电话正一头雾水的书妍无意间注意到了桌上的信封，发现女子口中的住址正是这间别墅的旧址。
当天夜里，突然掉落的全家福惊醒了熟睡中的书妍，就在她试图重新在墙上打上钉子时，却发现了墙后隐藏的空间。
砸穿薄薄的墙板，背后竟隐藏着一条通往地下暗室的通道。
在阴森暗室角落的箱子中，书妍注意到了一本和各种巫术仪式用品放在一起的日记。
一个名为英淑（全钟瑞 饰）的女子记录了其母亲以驱魔为由的虐待行径，而时间则是20年前。
种种迹象表明，一直和书妍通话的女子正是20年前身处此宅的英淑。
这台电话不知为何连接了两个时空，20年前的一举一动也时刻影响着书妍周围的世界，一个人的过去成为了另一个人的未来…
惊悚恐怖是个圈，在全世界热爱惊吓观众的创作者们的不懈努力下，只要你看得够多，总会发现极为相似的创意和手法。
就像2018年的爆款韩恐《昆池岩》让不少《墓地邂逅》的爱好者心里不平衡一样，《手机》无论是创意还是故事主线脉络都很容易让人联想到2011年的英国惊悚片《超时空来电》。
当然找个理由就来搞跨时空对话的影视作品不在少数，例如在这一题材中被奉为经典的《黑洞频率》，西班牙“变奏曲”《海市蜃楼》等。
《手机》的核心创意自然算不上新鲜，但制作上的诚意也让其精彩程度远高于一部单纯的临摹作品。
对比《超时空来电》，《电话》将影片的情感核心从两对爱人关系替换成了跨越时空的母女关系。
以书妍与英淑两人的“记忆”为轴，在多次时空变换与剧情反转中，母女间的误会得以化解，在生死关头实现了心理上的救赎。
别墅内随着人物命运起伏而不断变化的场景设置颇为用心，多次时空变换的转场也满是导演李聪贤对于画面的华丽设想。
电话仍旧是硬设定，在此之外融入了更具有韩国本土色彩的宗教元素。（正好赶上2020年的新冠疫情让大家再一次领教了韩国“邪教”的猖狂）
气质极具辨识度的李艾饰演了英淑的养母。
影片在关键反转来临之前的那种令人窒息的压抑感均来自于这位“巫女”，对女儿毫无人性的囚禁以及与虐待无异的驱魔仪式为本片增添了不少的邪气。
不过相比较同类型前辈们，《电话》最值得称赞的亮点当属对英淑这一角色的刻画。
导演李聪贤将《超时空来电》中作为细思极恐的细节取出放大，将传统的工具性变态杀手扩充为了一个极富吸引力却也极度危险的完整角色，直接将故事变成了双女主模式。
对于英淑的前期刻画也将宗教元素从单纯的惊悚角度拓展到了更具有思考空间的母女关系，同时也尽力调和了英淑严重的反社会人格障碍与主动救人行为之间的矛盾，为其令人惊愕的转变做好了铺垫，与此同时更不乏一些瘆人的小细节，那一桌被咬断头的小熊糖果就足够诡异了。
如果说在英淑备受折磨的可怜姿态上还能多少看到一点点《燃烧》中申海美的影子，那么之后的一切就完全是一个崭新的境界了。
不仅是英淑这一角色的前后反差令人感到心底一颤，（堪比《一级恐惧》中的爱德华•诺顿）全钟瑞对于冷血杀手的演绎本身就足以让荧幕前的观众背脊发凉，时而露出的张扬绝非是用力过猛的表现，反倒是其角色被鲜血与杀戮释放天性以及挣脱母亲严厉管教后极为自然的状态。
在其中你甚至能看到她身上与杀气共存的那股孩子气，连饮食都被管控的英淑终于美美地吃上了一顿炸鸡，曾经怯懦到不敢直视外人的她，尽情沉浸在不同衣着风格带给她的愉悦中。只可惜这久违的“正常”，转瞬即逝。
全钟瑞完美演绎出了英淑的真正面目，或者说也是拜母亲所赐而无可救药的一面，任由病态的暴躁与攻击性肆意蔓延，无论是她的凝视还是上扬的嘴角，都透着一股扭曲的恐怖感，毫无道德准则的她为达成目的可以做到真正的不择手段，仿佛一个恶鬼披上了人类的皮囊。
而这才是金钟瑞出演的第二部电影，虽然朴信惠同样尽力展现了其角色富有张力的情绪变化，也看得出她极力想摆脱以往角色定位的努力（比《#活着》可强太多了）但金钟瑞的演技确实也帮了她一把，令书妍的绝望感变得更具有信服力。
不得不说这简直是为金钟瑞量身打造的角色，又一经典的韩式恶女，论血腥和猎奇程度，《电话》和之前聊过的一些电影比起来已经算是老少皆宜了，但拜这位恶女所赐，全片恐怖程度毫不逊色。
其实硬要分析的话，本片设定上的Bug绝对不算少，比如时空变换后的书妍并没有拥有新时间线的连贯记忆，而并没有表现出高智商犯罪天赋的英淑又是如何堆满了一屋子尸体却没被抓住等。
相比《蝴蝶效应》对于时间线变动的细致刻画，《电话》显然欠缺不少，即便是将点对点的蝴蝶效应局限在一个家庭之中，影片选取的点看起来也是无关痛痒。
但总体而言，《电话》仍旧是今年惊悚片爱好者不能错过的一个小惊喜，而且就冲着全钟瑞，我也得安利一波！（其实一开始我是冲着朴信惠去的，真的）
