而日本正是通过这种手段,积累了大量财富,才能从战后迅速崛起。反观亚洲各国,则因为日本的掠夺而在贫困线上苦苦挣扎。
曾参与在中国劫掠的亲历者回忆说,当年日本人在中国为了搜刮钱财,用尽各种手段,盗墓、剖开佛像、敲诈勒索富商等,甚至连坟墓中死者身上的金链子都不放过。
北京人头盖骨,这个世界级的珍宝,具有极大的考古价值,二战时被流失于日本,至今没有下落,有传言说,它被藏在日本皇宫的地下室里。
这些被夺走的国宝,至今还陈列在在日本的各大博物馆,被封为日本国宝,而这些都是当年日本掠夺的证据。
众所周知,博物馆是不许拍照,如今国人或者我们的专家学者,想要见见这些文物,只能在博物馆里,隔着窗子远远地看上一眼。
东京国立博物馆”东洋馆”,又称亚洲文物陈列馆,是日本博物馆中展出中国文物最多的博物馆。
博物馆工作人员佐佐木说,整个博物馆大约有10万件藏品,来自中国的藏品大约有1万件,除了日本本国展品外,就中国展品最多了。
这个曜变天目茶碗,单论品相来说,可以算最好的。这个茶碗是宋代黑釉的建盏(福建建阳窑),是宋人斗茶用的,但是这个样子的,莫说举世无双,就连考古发现的大量瓷片中,也没发现任何一个类似的。
被偷走的远远不止这些。东京国立博物馆的第二层,可以说就是中国专馆,一共五个陈列室,其中四个为中国考古,剩下一个是中国绘画书法。
在”中国绘画书法”陈列室中,仅南宋李生《潇湘卧游图卷》、南宋李迪《红白芙蓉图》、南宋梁楷《雪景山水图》和元代因陀罗《禅机图断简寒山拾得图》4幅作品都被列为”日本国宝”,禁止拍照。
其余珍贵绘画还包括南宋马远的《洞山渡水图》,明代朱端的《寒江独钓图》,清代赵之谦的《花卉图》等。而书法作品则囊括了黄庭坚、朱熹、赵孟頫、八大山人、郑燮等名家。
这幅肖像画,在日本人称为顶相。宋代肖像画代表作,明清前无一幅肖像画可出其右,有非常高的艺术价值。
这张是唐代的模本,可以说是被认为最接近王羲之真迹的模本了,相传是鉴真大师东渡时候带到日本的。要不是它与《二谢帖》和《得示帖》连成一纸,根本就会被当成是书圣唯一的传世真迹。(现藏日本宫内厅)
《菩萨处胎经》五贴这卷经书来头极大,它是人世间手手相传的最古老的经卷,而且可能也是世上仅存的西魏墨迹,价值不可估量。
京都大学教授佐藤雄是一位研究日军在亚洲的掠夺的专家。他说,整个二战期间,日本从中国掠回的珍贵文物大约有10万件,其他一般文物更是不计其数,数量大约有几百万件,这也与中国官方之前发布的数据基本一致。
据中国官方统计,自1931年至1945年抗日战争结束,被日本掠夺的文化财产有1879箱,被抢文物不计其数,仅战后日本方面自己统计的数据就高达360万件。
美国也曾对日本掠夺的文物进行过调查,确认日本有17处地方存放这些战时抢来的书籍,其中有日本皇宫、东京科学博物馆、东京帝国大学等。美国占领当局的结论是,日本有300万册从中国各地图书馆掳掠来的珍贵图书和手稿。
战后,中国学者要求日方归还这些文化财物。截至目前,中国仅讨回16万册,不足其中6%。而这些被封为日本国宝的文物,想被追回,恐怕难于上青天。