引子：愿所有爱与理想御风生长，找到答案。
影片讲述了三位异乡漂泊者的生活故事。漂泊是一个现代社会生活中经常会讨论到的话题，漂泊意味着背井离乡，在现实中真实发生的有关漂泊的故事虽然不会总是荡气回肠，但绝不是无病呻吟式的自我放弃或自我感动。
而影片《荞麦疯长》就是这样一部看似在讲述一个为何出发的充满哲学性思考和社会性关怀的话题，实则全程都是一些青春爱情类型电影常见的桥段的堆砌的影片，既没有抛出一个引人深思的问题也没有尝试给某种困境提供一种解决方式，反省与思考的深刻性被文学化的台词语言所代替，与其说是一部电影不如说是三个加长版的MV。
首先影片内容的空洞尤为突出，言之无物，不知道影片想表达的思想主题是什么，既没有积极正向的乐观情绪传递出来，也没有以悲剧性的人物命运引导观众思考自我与社会、与他人的关系。
具体到电影文本来讲，影片的问题在于很刻意的拼凑苦难与不幸，试图引起一些共鸣，结果证明，这种尝试是失败的。
电影中云荞是一名小镇上的女青年，想要离开小镇，离开的时候姐姐说“离开了就再也不要回来了”，先不说这一点本就与国人基因中的思乡念家的游子情怀相悖，单就这一想法与影片本身想表达的东西就是相反的。
影片结尾处加入了大量的素人采访片段，采访内容是关于异乡漂泊的苦涩与艰辛，漂泊是为了追求更好的生活，但是影片中云荞的动机却是为了漂泊而漂泊，很明显，这两种动机是有着本质上的不同，前后的不一致所产生的荒谬感极大的削弱影片的主题立意。
其次人物的行为举动缺乏合理的支撑，与人物的性格、形象不符合，从而导致情节的混乱，叙事没有逻辑，推动剧情的节点设置十分突兀。
李麦是一位舞者，因为车祸无法出国，祸不单行，男朋友也离开了她，在这个简单的剧情中，人物的行为选择毫无前因后果，男朋友充当没有感情的工具人，全程台词少之又少，他的出现只是为了将李麦置于看似“绝境”的状况中。
除了次要人物外，主要人物也没有鲜明的性格标签，立体的人物形象，比如李麦，腿受伤并不是腿断了，而且从后面的剧情中看出她还在继续跳舞，既然如此，影片中人物表现出的天昏地暗的颓废状态以及无法继续生活的做作令人费解。
更为困惑的是影片中有悖于常人的认知。的确，面对苦难需要巨大的勇气，重新开始也不是简单的说说而已，但是影片中人物在经历了一系列的苦难后没有一点成长的痕迹，反而是以一种更被动的姿态去继续追求所谓的理想，或以怨天尤人的悲愤情绪自我放弃，这一行为选择实在困惑。
每个人都有追求目标实现梦想的美好愿望，但是愿望的实现从来是凭借自己的努力“疯长”，绝不是对他人心存幻想。
在这一个人物的故事里，毫无新意亦无诚意，除了精美的服饰和道具不知道还有什么可以被拿出来一说。
当然，影片也并非一无是处，电影中主要讲述了三个青年男女的故事，三条叙事线索保持相互分离又逐渐走向交汇，对应到电影文本中，三个互不相干的人因为一些意外的时间产生联系从而完成了分离-汇合-分离的叙事逻辑。
在影片中人物第一次发生联系时，是因为一场车祸，一场车祸将云荞和李麦的人生轨迹都改变了，两个陌生的人因为相同的事遭遇了生命中的变故，车祸的情节虽然是电影中稍显俗气的片段，但是作为一个“合”的关键性事件，这一处理还是比较有说服力的。
此外，另一个关键线索即暗恋，也是电影中人物发生交汇的一个辅助情节，吴风暗恋住在对面的李麦，尽管李麦并不知道吴凤的存在，但是在吴风生命的最后时刻，帮助李麦处理棘手的尸体，作为对李麦暗恋的终结，吴风的牺牲换来李麦的相安无事，这一隐藏的叙事线索最终也成为李麦和云荞二人产生联系的条件。
总的来说，影片《荞麦疯长》的出发点是好的，想要讲述关于漂泊者的生存问题以及尝试讨论漂泊的意义，以厘清一个问题，即“为什么出发”的问题，这一问题在当下社会是一个值得深入思考的。
影片最后的彩蛋部分也感人至深，当我们身边熟悉的各行各业的陌生人讲述自己的漂泊故事时，会不自觉的代入其中，这些真实的生活故事就发生我们每个人身边，我们大多数人也都会成为漂泊者或者正在漂泊，相比于影片中的故事，最后采访的素人故事更具有打动人心的力量，这正是影片做的不够好的地方，用影像语言阐释现实生活中的一个问题，而不是用影像的外壳拼接真实的记录访谈来凑一个“不接地气”的魔幻故事。
整部影片中，能引起我们思考的或许只有片尾的采访，这些普通人出发的目的都有所不同，在都市中，有的人会留下来，也有人离开，但是这些人普遍都不觉得自己是影片中所展现的“漂泊者”的样貌，反而是完全相反的，是一种主动改造生活的积极姿态。
在信息技术高度发展的今天，漂泊的冷清凄凉无助感正在被消解，取而代之的更为向上的充满韧性的生活劲头，正如每个城市零点过后的“麦路人”一样，黑夜过后，又会融入这个城市，在快节奏的生活中寻求生活的意义。
