中国诗词文化几千年，产生了众多的诗人、词人，他们如璀璨繁星一样闪耀着不灭的光芒，在中国历史上写下了浓墨重彩的一笔，-也留下了浩如烟海的作品，成为了民族的富贵财富。

这些诗词争奇斗艳、风格各异，有的推陈出新、有的自成一体，有的寄情山水、有的直面现实，有的飘逸灵动、有的朴实自然。对于诗人词人中的娇娇者，后人便以他们的个人名义对所作诗词命名为一体，既是表达对他们诗词的喜爱，更是对他们成就的褒奖。

不过，想要获得被单独命名的荣誉可不容易，在成千上万名诗人词人中，也仅有可数的几位能得此殊荣，就连李白、杜甫都没有这种待遇，那究竟能被单独命名为一种“诗体”的都有谁呢？

上官体

《咏雪应诏》唐·上官仪
禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。
花明栖凤阁，珠散影娥池。
飘素迎歌上，翻光向舞移。
幸因千里映，还绕万年枝。
《奉和山夜临秋》唐·上官仪
殿帐清炎气，辇道含秋阴。
凄风移汉筑，流水入虞琴。
云飞送断雁，月上净疏林。
滴沥露枝响，空蒙烟壑深。

“上官体”是指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的一种宫廷诗风，它也是唐代诗歌史上首次以个人为名的诗歌风格称号。

上官仪（约公元608年―665年1月4日），字游韶，为唐代宰相、诗人。他擅长五言诗，因为内容多为应制奉命之作，即相当于喉舌，所以基本都是歌功颂德、粉饰太平的路数，讲究形式美感，诗句“绮错婉媚”，词藻华丽、格律工整，又因他贵为宰相，一时模仿者众，竟自成一体。

因格律工整，“上官体”对于律诗的定型有促进作用，是齐梁以来新体诗过渡到律诗的一座桥梁，同时代表了宫廷诗风的创新，超越了唐初诗风的“学术化”趋向，而开了唐诗风貌显现的端倪。

六对、八对

上官仪重视诗的形式和修辞之美，在归纳了六朝以后诗歌的对偶方法后，提出了“六对”“八对”之说，从一般的词性字音进行对偶，扩展到联句的整体意象对偶方面，对于规范和发展诗的对偶有着积极意义。

六对：

一曰正名对，天地日月是也
二曰同类对，花叶草芽是也
三曰连珠对，萧萧赫赫是也
四曰双声对，黄槐绿柳是也
五曰叠韵对，彷徨放旷是也
六曰双拟对，春风秋池是也

八对：

地名对：送酒东南去，迎琴西北来。
异类对：风织池间树，虫穿草上文。
双声对：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
叠韵对：放荡千般意，迁延一介信。
联绵对：残荷若带，初月若眉。
双拟对：议月眉欺月，论花颊升花。
回文对：情新因意得，意得逐情新。
隔句对：相思复相异，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。

半山体（王荆公体）

《梅花》王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
《泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？

“半山体”又称为“王荆公体”，指的是北宋王安石的诗的风格。因为他晚年时隐居在江宁钟山的白塘，白塘距离江宁城7里，距钟山的山顶也是7里，所以称为半山，而王安石是晚年在此，便说是“晚号半山”，自称半山老人。“王荆公体”则是因为王安石曾封荆国公，故也称为王荆公。

王安石写诗注重炼字炼意，比如“春风又绿江南岸”一句，据说王安石改了“到、过、入、满……”等十几个字，最终才确定了“绿“字，这是他“炼字”的一个典型例子。

另外“半山体”注重修辞的运用，使得诗在形式上新奇工巧，在意境上含蓄深婉，在风格上丰神远韵，不足之处在过于求工，时有生硬处，这也是宋诗普遍的一个特点。

东坡体

《题西林壁》苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
《惠崇春江晚景》苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

“东坡体”是指苏轼的诗。

苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日）才华横溢，李清照曾称其为“学际天人”，他是北宋文学家和书画家，为唐宋八大家之一。苏轼因“乌台诗案”被贬黄州，初时生活清苦，幸有朋友说情，黄州太守划了城东一处坡地给他，苏轼便自称“东坡居士”，人们也称他为苏东坡。

苏轼的诗自成一家，为宋诗中的优秀代表，是唐诗之后的又一高峰。他的作品生动有力、亦庄亦谐，主要风格特点为清丽之余犹有刚健，清旷之外更见闲逸。

山谷体

《寄黄几复》黄庭坚
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

《登快阁》黄庭坚
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

“山谷体”是指北宋黄庭坚的诗，因他自号“山谷道人”而得名。

黄庭坚（1045年8月9日—1105年5月24日）是北宋著名文学家、书法家，他与张耒、晁补之、秦观都曾游学于苏轼门下，合称“苏门四学士”，与苏轼一起并称为“苏黄”，还是江西诗派“一祖三宗”之一宗（杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗）。

黄庭坚的诗注重章法和用典，强调“文章必谨布置”，提倡“无一字无来处”，并追求创新，体现出雅致的艺术魅力，被评为有“点铁成金”和“夺胎换骨”的奇效。

黄庭坚好学杜诗，工于炼字，讲究字斟句酌、笔势奇纵，喜创拗句和拗律，力求出人意料。在他现存的诗作中，几乎有一半均为拗体，正是在于黄庭坚有意用拗，刻意打破平衡，以带来“奇峭倔强”的感觉，使他的诗形成了“生新硬瘦”的风格。

后山体
《除夜对酒赠少章》陈师道
岁晚身何托，灯前客未空。
半生忧患里，一梦有无中。
发短愁催白，颜衰酒借红。
我歌君起舞，潦倒略相同。
《示三子》陈师道
去远即相忘，归近不可忍。
儿女已在眼，眉目略不省。
喜极不得语，泪尽方一哂。
了知不是梦，忽忽心未稳。

“后山体”指北宋大臣、文学家陈师道（1053年－1102年1月19日）的诗，因他号后山居士而得名，他是江西诗派“三宗”之一。

陈师道作诗以朴实的风格见长，不喜华丽的辞藻而追求平实的语言，自谓“宁拙勿巧，宁朴勿华”。

陈师道一方面学习黄庭坚，注重文字的锤炼，讲穷苦吟，力求奇拙，诗体风格瘦硬，这可能也是因为他在华采方面不及黄庭坚而选择的方向。另一方面他又学习杜甫格律的精工和沉郁顿挫的风格，用字用词严谨致密、朴质深厚，由此自成一体，有着典型的宋诗之风。

易安体（漱玉体）

《如梦令·昨夜雨疏风骤》李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
《声声慢·寻寻觅觅》李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

“易安体”也被称为“漱玉体”，为李清照（1084年3月13日－？）的词体。“易安”来自她的号“易安居士”，“漱玉”则来自于后人为她辑的《漱玉集》、《漱玉词》之句。

李清照有“千古第一才女”之称，是婉约词派的代表人物之一，她的词作风格以金兵入侵中原为间，分为前后两个时期。前期多描写闲适的生活，词风明媚如画，后期四处飘零，境遇孤苦，加之丈夫赵明诚病逝，词风大为改变，多悲苦哀愁、情调感伤。

李清照在《词论》中提出了词“别是一家”说法，强调词与诗、文不同，首重协律，再附典雅，反对以诗、文的风格和理念作词，这一点她始终一以贯之。她不多的诗即与词的风格完全不同，如她著名《夏日绝句》：