“碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。”唐朝韩偓《已凉》
说起韩偓，熟读李商隐，应该清楚，李商隐“十岁裁诗走马成”“雏凤清于老凤声”，就是写的韩偓，李商隐的外甥。
熟读纳兰性德的人，知道纳兰性德喜欢韩偓的诗”冬郎一生极憔悴，判于三闾同醒醉。“有人说纳兰性德小字“冬郎”，但这并不可考，倒是韩偓小名冬郎，是真的。
但是韩偓远不及李商隐和纳兰性德有名，这是因为从诗的情感感染力来讲，韩偓没有李商隐的深厚，没有纳兰性德的真朴，但是他的诗小众却耐读，这是和他的生涯和品质有关的。他应该说是正直而有才情的官僚的一个代表，晚唐政局混乱，韩偓忧国，在他的诗中，有着屈原一样的悲情，却用笔精妙，清丽悲凉。大约是阅读有一定门槛，所以历来小众。
《已凉》是他的代表作之一。
“碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。”
在绿色的阑干外，绣花的帘幕垂着。这是一个俯瞰庭院的角度。这是什么季节？通常在阑干外另外垂帘，要不是防春天的柳絮，要不是防秋天的风。这是精致的贵族庭院深闺。
视线却是下移，进去到室内，室内有猩红色的大屏风，上面画着折枝画。这仿佛是红楼梦贾母的住所，宽大，一座屏风隔绝了内外，不过在贾府，是丫头妈妈小姐一大堆，因为屏风里头坐着富贵热闹的贾母。
但显然，这首诗同样气派豪华，却静悄悄的。
“八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。”
只见那屏风里头的大床上，铺着龙须草席，上面整整齐齐放着锦绣的被褥。
这是初秋时节，已经凉快下来，但是还是没有到特别寒冷的时节。这是写的农历的八月，白露之后，西风微凉，但是还没有到收起席子的季节。
“已凉天气未寒时”正是指的农历八月。
这里没有出现任何人物，只是描写了陈设。这明显是一个贵族女子起居的地方，但现在清凉如水。那屏风上有鲜艳的折枝花，显示着这个女子尚在青春，那宽大的龙须草席，点出女子的华贵，而方锦褥，显示这个地方没有凌乱的感觉。
它到底是作为会客的场所还是寝室？看起来如此富丽清凉又寂寞。
农历的八月有重大的节日，就是中秋团圆。但显然这里有无声的寥落感，是男主人没有回来，又或者将要回来，但“已凉天气未寒时”，又仿佛暗示，团圆无期，只剩下秋天从户外慢慢逼进来。
韩偓继承了李商隐，善于写被人忽视的刹那情境，李商隐有“闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人”那种春天的刹那寂静，那么韩偓这首诗，则写的是秋天的寂静与情绪。虽然没有人物出场，但你分明感到了，那逐渐而深的岁时之感，又一个秋天来了，而已凉天气未寒时，是美好而伤感的瞬间，仿佛心悬在院子的树间，随时风雨就会击落它。
“已凉天气未寒时”也成为描写秋天，八月，那种随时可被破坏掉的一种成熟婉约美的绝佳诗句。它比“天凉好个秋”来得绵渺清丽，又来得有令人说不出的下坠和飘摇感，仿佛想握住这点美好，而却相信它会逝去。
这是末世和晚唐的风致，让人回味。
木心说起张爱玲，说她在文坛上的地位，是“八尺龙须方锦褥”，总会有她一席之地。结合张爱玲那些末世悲歌的小说，如同越读越苍凉的秋绪，她的文字里自有一种秋冷，大约也是这“已凉天气未寒时吧。”
正是这句对农历八月精微隽永的描写，宋朝人毫不客气拿来用。
”云母屏低，流苏帐小。矮床薄被秋将晓，
乍凉天气未寒时，平明窗外闻啼鸟。“欧阳修《踏莎行》
欧阳修是宋初的文学家，所处的时代气质向上，自然秋天，也是良辰美景，哪怕俺的屏风没你唐朝的高，也没有什么八尺龙须方褥锦，但我自有饱满的情感。我简直怀疑欧阳修是故意这么写的。因为他也实在是看不惯当时文坛上因袭唐朝那种不够矫健明朗的文风。都什么时代了呀。
不过从艺术的美感来讲，欧阳修这首肯定不敌韩偓。
“西风庭院雨垂垂，黄花秋润迟。
已凉天气未寒时，才褪单衣。
睡起枕痕犹在，鬓松钗压云低。”宋朝谢懋《画堂春》
这首就完全落了下乘，比起韩偓来，满眼脂粉气，惨不忍睹。
”数声鹤度风前，几点雁横云际。
已凉天气未寒时，问好处，一年谁记？“宋朝杨无咎《惜黄花慢》
这倒有天高云阔之气。
韩偓写农历的八月《已凉》，居然后世难以超越。就连这”已凉天气未寒时”，居然镶嵌不出新意思来，不得不让人觉得意犹未尽。
你能否用“已凉天气未寒时”，做首好诗呢？
