钱钟书在《围城》中，主人公是以男性为主，围绕着方鸿渐，延展、联系出一系列周边人物，按照距离方鸿渐的远近，得到不同的表现机会，从而呈现出或丰满或扁平的肖像。
作为一个留学归国的有为青年，方鸿渐身边，有鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉四名不同的女性，和方鸿渐产生情感瓜葛，钱钟书以爱情、婚姻的角度，展示了上世纪二三十年代丰富多面的众生相。
这四位女性，作者是把她们作为一种代表，代表当时知识女性群体中的某种类型，让我们领悟《围城》中对人性的洞察，对人性弱点的深刻揭示。
“鲍小姐”是《围城》中书写的四位女知识女性之一。她在《围城》中所占的篇幅不多，只用了不足二十页，但她所发挥的作用并不小。
她是第一个从肉体上得到方鸿渐的人，而且，就像《红玫瑰与白玫瑰》中，佟振保把遇到的女人，都以初恋“玫瑰”命名一样，鲍小姐对方鸿渐的日后行为也是很有些影响的。
鲍小姐，是一个浅薄的，追求时尚的女性。
钱钟书没有给鲍小姐一个名字，但她不失为一个美人，纤腰一束，“长睫毛下有一双欲眠似醉、含笑、带梦的大眼睛，圆满的上嘴唇好像鼓着在跟爱人使性子。”
为了出国，她跟一个比自己大二十岁的男人订婚，这样就可以名正言顺地花他的钱。她也很乐于下功夫引诱男人，在她看来，能引诱到男人 ，就恰好证明了自己的魅力。
鲍小姐一出场：
她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，镂空白皮鞋里露出涂红的指甲。
在当时中国，鲍小姐可谓时尚新潮了。
在其他女人眼里，鲍小姐“又黑又粗”，并不美，“不像女学生，打扮也够丢人”，和同仓“孤芳自赏、落落难合”的苏小姐相比，在引诱别人方面，她很自信，所以“极快、极容易地给人引诱了”。
在感情上，鲍小姐同样是追求享受，及时行乐的性子。
鲍小姐在家里从小打杂、看护弟弟妹妹，是家里的女用角色，“被父母差遣使唤惯了，心眼伶俐，明白机会要自己找，快乐要自己寻。”
已经有了未婚夫，并如愿在未婚夫资助下出洋留学，但她并不忠于自己未来的丈夫，只一味追求自己喜欢的生活。
她之所以要引诱方鸿渐，想把方鸿渐当作旅途中消遣的伴侣，因为方鸿渐一个坐二等舱的人，应该有些经济实力，可以满足自己的物质享受，同时人还过得去。
她选择方鸿渐，同时也是因为别的留学生都“不大去亲近她”。她大胆而赤裸地对方鸿渐说他长得像她未婚夫，来引诱他，方鸿渐和她迅速走到一起，出双入对，宛如情侣。
当然，鲍小姐知道苏文纨对方鸿渐的感情，但为了自己的享受，她不会去为别人考虑的。
在越南西贡，鲍小姐暗示方鸿渐有机可趁，俩人经历了一夜激情。当侍者阿刘拿着鲍小姐的三只发夹给方鸿渐看时，“鲍小姐脸飞红，……眼望别处，只做不知道”。
从这时起，二人关系转为冷淡。
偷情，在没被人发现时，当事人还可装作没事人，可一旦有人发现，心里也就以之为耻。 可见，鲍小姐的表现，在骨子里还是以偷情为耻的。她内心的道德观念并未完全消失。
她奉行的生活原则，是及时行乐，肉欲的满足最终战胜了道德的谴责。
在即将离船的时候，鲍小姐对方鸿渐的轻蔑一瞧，狠狠打击了方鸿渐的自尊心。
下船时，方鸿渐呼唤她，她却头也不回地、不耐烦地回答后，方鸿渐才明白：自己被她摆布玩弄了！
她的 “明修栈道，暗渡陈仓”只能说明她对这个男权社会战战兢兢，唯恐引起未婚夫在伦理道德方面的半点不满，所以才提前收拾身心，好做出符合要求的面目，去迎接未婚夫。
鲍小姐筑的这个围城只是临时的，目的是“偷欢”，进去了之后，她又怕未婚夫知道，所以又得急急忙忙的出来。
她的围城并没有明确的目标，而全靠当时的环境和心情，逮着谁是谁，方鸿渐只是她众多临时围城的一个。
她喜欢这种围城的新鲜，新鲜感一结束，那么这个围城也便随之倒塌。
然而，她未必真的活得那么舒适无虑。
一方面，为了满足偷情的快 ，她需要用心去寻找“猎物”、引诱男人；另一方面，她又怕被人知道，尤其是怕被自己的未婚夫知道，从而失去物质的保证。所以在下船时她视方鸿渐形同陌路。
这也决定了她必定生活在空虚、寂寞、刺激、惶恐中。她只是趁着自己年轻、有活力、有魅力，抓紧时间，用自己的青春，去围捕猎物，构筑临时围城，去享受这种围城的新鲜、刺激。
但她不知道明天是什么样子，未来自己又是什么结局。
对于她来说，只要抓住今天，只有今天是实实在在的。她注重及时享乐、 “今朝有酒今朝醉”，她游戏人生，随意撒网，也必将被人生所游戏，被围城所围困。
“城外的人想进去，城内的人想出去”， 是人类作为生活的永恒欲望而贯穿始终的，人与“围城”之战，也是人在进行的一个徒劳无功的抗争，这个抗争永无结局，循环往复……
所以说，婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大多如此！或许，钱钟书笔下，这位身负“鲍鱼之肆”恶臭的“鲍小姐”，也将循环往复，永远存在并且延续下去吧。
