都说江湖上血雨腥风，多的是比拼争斗，其实文化艺术领域也有许多看不见的刀光剑影，暗流涌动精彩也不逊于江湖。且都说”文无第一，武无第二“，审美是一件没有明确标准的事情，这让文坛纷争更是激烈，要不也不会有文人相轻一说。

同时文化人往往都是伶牙俐齿、才思敏捷，看他们争执也是一大趣事，往往妙语连珠、一针见血。范曾和黄永玉都是当代著名的国画大师，但是二人之间却有一段跨越世纪的纷争，这场战火没有硝烟却也十分激烈，从中更体现了两人截然不同的个性。

范曾的争议与是非

范曾出生于十三代文学世家，从小就接受了良好的文化教育，并在绘画方面展现了极大的天赋，还曾被称为”南通三小画家“，24岁所画《文姬归汉》即得到郭沫若题诗。

如今82岁高龄的范曾已是书画界的泰山北斗，地位非同一般，但是名气之外，他身上也有许多的争议与是非，首当其冲的就是他同几位授业恩师间的关系。范曾曾经师从著名国画大师李苦禅，二人却最终不欢而散其中纠葛如今已不可考，但是李苦禅先生确实对范曾十分不满。

他在离世时痛斥范曾”子系中山狼，得志便猖狂“，还留下话”没有范曾这个学生“，李苦禅大师离世后，他的夫人以及其他弟子都不允许范曾给苦禅大师扶灵，关系彻底僵化。此外范曾考入央美后，沈从文也曾经教授过他，但是在特殊时期他却十分无情地数度书写沈从文罪状。

沈从文后来回忆这段经历十分痛苦的说”揭发他最多的就是范曾，十分震动，老话说十大罪状就够致人死地，没想到他竟一下子写了几百条“，范曾在艺术之外的表面似乎不太磊落。

17年发生的一件事可以看出范曾对名誉的重视，他向法院起诉收藏家郭庆祥名誉侵权，因为郭对他的批评。

艺术创作者永远也避免不了他人的评价，这是每一件艺术品面世的宿命，从这点看范曾或许内心还是不够坚定。

当然不能要求所有人面对指责都能坦然面对，选择怎样的解决方式都是他的自由，只是希望在文艺上文艺批评自己的风气能一如既往。

酷老头黄永玉

黄永玉的家庭和范曾截然相反，他出生于湖南乡村，从小家庭就十分贫困，并没有接受过完整的教育，更不要说系统的美术教学。黄永玉对画画的学习来自于实践，14岁就开始做版画工人，16岁开始以木刻谋生，他的画画之路融合了太多生活。

沈从文是黄永玉的表叔，二人性格却不相同，相比老好人沈从文，黄永玉的性格更鲜明。著名美术评论家陈履生曾经评价他”是个喜怒无常的性情中人，高兴时什么都好，不高兴时什么都不好“可以说是对黄永玉最贴切的评价。

这种性格使得黄永玉时刻都好像一个莽撞的孩子，不了解他的人或许觉得他太直接，年轻时脾气就很火爆，常自嘲一双拳头闯天下。他的许多轶事也都展现了如斯个性，由于从未接受过系统的美术教育，许多正统学院派瞧不起他，他就放言说”放心五年以后要踩进你们美术学院“。

黄永玉也确实做到了，五年后央美破格聘请他，他因此成为央美最年轻的教师，狂傲自负可见一般。黄永玉的个性决不是说说而已，尽管近九十几岁高龄，他还像个老顽童，喜欢红色法拉利。

有人尊称他是大师，他毫不留情地回绝”现在教授满街走，大师多如狗，你才是大师，全家都是大师“，就是这么不拘一格。

范曾和黄永玉二人其实还是名义上的师徒关系，范曾在中央美院念书的时候，黄永玉是当时版画系的老师。但是二人年纪相仿，所以之后也不以师生自居，更倾向于是同辈关系。两人矛盾的巅峰是范曾的文章《蝜蝂外传：为黄永玉画像》，这篇文章可以说是毫不留情地撕破脸。

蝜蝂是什么呢，是一种丑陋的小虫子，柳宗元的《蝜蝂传》曾用它来比喻贪得无厌、势利猥琐的小人。题目就充满了戾气，不仅如此，范曾更是在文章中痛斥黄永玉人品低劣，不乏”灵魂丑恶“、”薄情寡义“、”山里人“这样直白犀利的字眼。

那么究竟为什么范曾会如此仇视黄永玉呢？二人虽同在画届，却并没有太深的交往。

在几年前范曾接受采访时曾就这一问题回应过，他认为自己和黄永玉是同辈，所以不必低声下气。此次矛盾是由于黄永玉曾在报纸上写了8篇文章”骂”自己，范曾也是一个脾气直接的人，所以他当时立即写了一万字的文章反击黄永玉，并表示同其绝交。

可能又是不过瘾，又作了蝜蝂外传抨击，范曾所说的当时两篇文章已不可考，只能根据他的回应拼凑当年的事实。

对于范曾的蝜蝂外传中将黄永玉画成一条狗，黄永玉对此回应的也是一幅画——《永玉画猪》，这幅画虽名画猪，画中却只有一个拿着画笔的糟老头，却并没有猪，但是其中暗示可以说是不言而喻。二人都是当代大师，吵架的方式也别具一格，不比言语而是在画笔上比较。

对于这场纷争每个人都有自己的理解，也难以知道具体情况究竟如何，但就两幅回应画作而言，不得不说黄永玉还是棋胜一招。永玉画猪却无猪，正是符合中国艺术的含蓄，也就是国画中的留白，言有尽而意无穷。

对比范曾将黄永玉结结实实的画成狗，未免让人觉得做的太过，有咄咄逼人之嫌，对其很难有一个好的印象。人生在世也是如此，有时候退一步或许能获得更多，学会自嘲也是一门人生学问，太过直白不免伤人伤己。