在《唐诗三百首》中，遗珠不少，其中，《春江花月夜》绝对是一颗遗漏的明珠。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
几乎所有的人，都能背下这两句。闻一多先生评价《春江花月夜》：诗中的诗，顶峰中的顶峰。
这么高的评价使《春江花月夜》广为人知。其实，在张若虚之前，隋炀帝杨广也写过两首《春江花月夜》，其诗不输张若虚，三四句最惊艳。
《春江花月夜二首》
其一
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
其二
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值两妃。
其一
傍晚时分，江面风平浪静，远远望去似乎稳稳不动，岸边到处是正在盛开的春花。月亮随着流波滚滚，星光随着潮水汹涌闪烁。
其二
春夜的露水含着淡淡花香，点点月色荡漾在小潭的水波里。
不知道面前的水潭是通往哪里，如果是汉水就有缘碰到汉水女神，如果是湘水，就有缘碰到娥皇女英。
在隋朝历史上，杨广不仅是一个皇帝，还是一个文学家，他的诗写得好，后世称赞也很多。这首《春江花月夜》是他的代表作。
单看《春江花月夜》就可看出杨广的功力，寥寥四句诗，短短20个字，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。
“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。此句好在平实，一个“将”字，一个“带”字，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感。
“流波将月去，潮水带星来”，初读到这一句，眼前仿佛出现一个画面， 潮水荡漾，星子闪烁，四周无声，只有潮水的声音，静美无限。
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
梁陈时，宫体诗盛行，其内容多为吟咏女性，风格绮蔓，辞藻华丽，我们来看一些例子：
梦笑开娇靥，眠鬓压落花。
（萧纲《咏内人昼眠》）
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
（陈叔宝《玉树后庭花》）
妆窗隔柳色，井水照桃红。
（萧纲《和湘东王名士悦倾城》）
在政治上，杨广是一个失败的统治者；在文学上，杨广却是一个合格的文学家。
同样是宫体诗题《春江花月夜》，在杨广这里，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。
他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。
杨广的《春江花月夜》，短却至美。
将杨广的《春江花月夜》和张若虚的春江花月夜作比较，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。“明月”、“潮水”的意象和意境颇有共通之处。
可以毫不夸张地说，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。
至于你喜欢哪一篇，那就见仁见智了。
