人生最终的价值在于觉醒和思考的能力，而不只在于生存。 —— 亚里士多德
《生之欲》是由电影大师黑泽明执导的一部黑白影片，上映于1952年，曾获得柏林电影节参议院特别奖，并被美国有线电视新闻网评为“史上最佳亚洲影片”，豆瓣评分高达9.1。
《生之欲》豆瓣评分
该片的主角是一个身患绝症的市民科科长渡边勘治。作为公务员，他创下了三十年全勤的模范记录，然而每天的工作任务只是重复地给文件盖章而已，他已经习惯了在无聊的工作中消磨时光。直到他被查出胃癌晚期，时日不多时才猛然惊醒过来，决定结束自己浑浑噩噩的“木乃伊”生活，去寻找真正的人生意义。
这部电影从小人物的内心出发，导演黑泽明运用鲜明的镜像语言，展现了垂死之人的挣扎与反抗，创造了一个极富哲理的故事。对于即将到来的死亡，渡边陷入深深的恐惧和迷茫，从不知所措到纵情享受，再到为弱势群体抗争，在向死而生的过程中，他逐渐觉醒：生命的意义并不取决于时间的长短，而在于要做些什么、留下些什么。
《生之欲》电影海报
1. 对官僚机制的讽刺
电影的开场给我们描绘了一幅公务员群像：人员众多、机构冗杂，每个人的桌子上都堆满了山一样的文件，工作看似很忙碌，但他们其实什么也没有做。
镜头下的渡边不停地看着怀表，时间对于他来说，只是不停变化流淌的数字而已，唯一不变的是重复地在文件上盖章、签字。几十年前，他也曾热忱地写下厚厚的一本《促进办公室效率方案》，然而现在，他把这些资料撕下来当做废纸擦拭着手上的印章。
男主渡边勘治
在市政府毫无意义的忙碌中，渡边的工作热情被一点点消磨，他逐渐变得跟其他人一样，为了保住自己的职位，什么也不做。碌碌无为、相互推诿成了大家共同的默契。
一天，一群抱着孩子的妇女来到市政府反映污水问题，土木科把她们推给了公园科，公园科推给了保健处，保健处推给了卫生科……兜兜转转，妇女们就像皮球一样被这群政府官员踢来踢去，问题没有被解决，耐心已经消耗殆尽，她们愤怒地摔门而去。
反映污水问题的妇女们处处受阻
伟大的电影不会过时，60多年前的场景如今看起来也毫不陌生，政府部门工作人员抱着铁饭碗，秉持着“不做事就不会做错事”的态度，对于老百姓消极应对、敷衍了事，对于上级阿谀奉承、蝇营狗苟，喝着茶、看着报纸、聊着天，不作为、慢作为、懒作为。
二战结束后，在反法西斯同盟国的强烈要求下，由美国主导对日本实行“民主化改革”。1951年，日本颁布新的公共服务法，旨在通过公职系统的改革，更好地解决民生问题。然而事与愿违，公职改革只是形式化的变革，公职人员非但没有成为人民的公仆，反而处处掩盖民生问题，降低政府工作效率。
黑泽明导演通过快速切换的蒙太奇镜头、戏谑的背景音乐对当时的官僚体制进行了强烈的抨击和讽刺：政府机构得到进一步细化，然而一个简单的污水问题却投诉无门，毫无民主可言。
2. 对过去生活的反叛
当渡边发现自己得了胃癌，只剩下不到半年时间时，他崩溃了，就像往深海里丢了一颗炸弹，爆炸的一瞬间，天崩地裂。
崩溃的渡边
三十年没有请过一天假的渡边在生病后开始请假，一辈子省吃俭用的他从银行取出了5万元，他决定用这些钱去喝酒、去享乐、去感受真正的人生。他在酒馆遇到了不入流的通俗小说家，小说家直呼从未见过他这样的人，过去是奴仆，现在要翻身做主人。小说家带着渡边去弥补之前浪费掉的人生，他们玩弹子机、跳舞、唱歌、出入风月场所……在一个个看似热闹的场景下，渡边却感到无所适从，他的悲凉与周遭的欢愉格格不入，想要追求快乐的他变得更落寞了。
通俗小说家
于是，渡边转头去找职员小田切。这个姑娘青春、活泼、健康，充满生命力，这些都是渡边没有的。渡边即将离开这个世界，而小田切正处于阳光灿烂的美好时光，这另他十分羡慕，他拉着小田切去喝茶、吃饭、给她买礼物，然而，小田切很快就厌烦了这种无聊的“约会”：因为渡边总是不吃不喝、不说话，他只是呆呆地看着神采奕奕、闪闪发光的小田切……
小田切和渡边
面对小田切的疑惑，渡边道出了实情，他患癌症快死了，他想起了小时候自己溺水的场景，身边没有一个人帮他，他只能不停地在水里挣扎，却连一根稻草都抓不住，这种濒死的绝望令他感到窒息。小田切不知道怎么安慰渡边，她拿起了手边的白兔玩具，说自己做这种玩具就像跟婴儿做朋友，她劝渡边也做些什么。
渡边恍然大悟，他追求的并不是物质上的享受，而是精神上的满足，是生命的价值。他冲出了餐厅，身后响起了其他顾客为寿星唱起的生日歌，这歌仿佛是为渡边而奏，那一刻，他宛若新生。
酒馆的三流作家对渡边说，不幸也有伟大的一面，不幸会让你懂得道理，胃癌让你重获新生。一语中的，渡边经历了一番与过去截然相反的生活后，开始重新审视自己的人生，他回到了市民科，到处翻找着“修建暗渠”的资料，他决定在弥留之际为市民做点什么。
3. 对生命价值的拷问
影片的后半部分聚焦于渡边的葬礼现场，导演采用了倒叙闪回的讲述方式，用每个人的记忆碎片拼凑出了渡边的最后几个月时光。
渡边为了治理污水沟、修建成公园可谓是卑躬屈膝、呕心沥血。他一遍遍地拿着计划书奔走于各个部门，他拖着疲惫不堪的病体去祈求副市长启动公园项目，他被要占地修美食城的黑帮威胁，他在工地现场亲力亲为地考察、验收直到晕倒……
渡边在考察污水现场
起初，大家都疑惑一辈子按部就班的渡边为什么会突然性情大变，以一己之力在部门间游说，拼命推动公园项目的开展。当同事们发现渡边是因为身患重病时，纷纷自我安慰道，如果换做自己，也会在临死前想办法创造些价值的。
然而一个同事尖锐地指出：可是我们每个人都随时会死的。其他同事听后神情骤变，他们被渡边的坚定和努力所深深触动，他们慷慨激昂地发誓要以渡边为榜样，重新去审视自己的工作和生活。讽刺的是，第二天上班，又有市民来反馈污水问题，新市民科科长头也不抬地说道，找土木科。豪言壮语终究是一场空。
导演用一场罗生门，鲜活地演绎了渡边的执着和伟大。对于渡边而言，他生命的价值是对官僚机制的反抗，是为民众争取权益，是尽心尽力做些对社会有意义的事情。虽然他在临死之前才发现生命的价值，但更多的人直到死也不懂人生。
渡边在建好的公园里荡秋千
《生之欲》被斯皮尔伯格奉为最经典的黑泽明影片。在死亡中探讨生命的价值、个体的意义，将政治、家庭、情感、文化、人性这么多元素糅杂在一起，形成一个有机的整体，既包罗万象、又主题鲜明，只有大师黑泽明能办到了。
不过，在这些话题之外，有一个黑泽明最想呈现给观众的核心观点：苏醒。
渡边在临死之前发现生命的意义不在于生存，而在于创造价值。于是他在病魔前反思，在死亡前挣扎，摆脱了躯体的束缚，他的精神和灵魂得以觉醒。
《月亮和六便士》中，斯特里克兰德也是如此。他为了追求梦想，抛弃了常人羡慕的幸福生活，即使穷困潦倒、居无定所他也没有丝毫抱怨，最终在一个小岛上创造了惊世骇俗的巨作。斯特里克兰德觉醒于艺术，从此告别了平庸，踏上了追梦的征途。
《月亮与六便士》图书封面
觉醒分为两个步骤，先是觉知、后是醒悟。这个过程无法一蹴而就，需要你去感知、去行动，当你见过光明后，便无法忍受黑暗，人生亦是如此。
罗振宇曾说，坚持做一件事，有意义的事，一直做，然后等待时间的回报。
不要放弃思索、不要放弃追寻，心之所向，素履之往。当迷雾散尽，留下的将是你用努力、挣扎和孤勇创造的美好时光。
