（尹雪峰/图）
2019年7月，沈佳妮接到上海话剧艺术中心的邀请，她将在话剧《长恨歌》中饰演主角王琦瑶。“它完成了我的一个梦想。”十几年前，她就读过王安忆的原著小说，认为“可以演这个角色真是太幸福了”。她是上海人，更能体味那位“上海小姐”的人生道路。
“《长恨歌》的电影、电视剧包括话剧都已经呈现了，这次话剧复排找到我的时候，第一反应就是终于找到我了。”沈佳妮说。2003年，《长恨歌》被上海话剧艺术中心首次搬上话剧舞台。2019年11月8日，它进京于国家大剧院首演。该剧讲述了20世纪40年代至80年代，上海女人王琦瑶的故事。
2005年，导演关锦鹏拍摄了电影版《长恨歌》，次年导演丁黑拍摄电视剧版本。沈佳妮没有专门去参考，以免自己受影响，“演自己理解的这个就好了”。“她一生几十年的故事，对演员来说非常有吸引力。”她说，自己喜欢王琦瑶这个人物。
沈佳妮上次参演话剧还是2006年的《与空姐同居的日子》。对她来说，舞台最难的地方在于把握表演尺度。有时，导演说某个地方传达得不够，需要放大。她却觉得达到导演的标准会很夸张，就提问：“这样会不会很造作？”导演回应：“你理解的‘造作’在观众眼里才刚刚好，我会帮你把控。”
“事实证明，导演是对的。我只是过不了心里那一关，我的影视表演风格相对生活化一点，对舞台的表演尺度有点陌生，会习惯待在自己的舒适区。”沈佳妮告诉南方周末，这个课题将一直跟随她。
10月5日第一次排练，因为是复排，只有一个月。好友吴越和袁泉都在社交媒体为她加油。拿到剧本后，沈佳妮复读一遍小说，开始涂香水、做美容，指甲都做劈了。先生朱亚文对这些细微变化感到奇怪，问她怎么开始涂香水了。
“平日里是不太讲究这些东西的，但这可以让自己稍微生活得精致一些。”在沈佳妮看来，这是在排练前找人物感觉的方式，“通过这么一个小小的东西能不能找到，我不知道，但是我觉得应该做这样的事情，让自己有意识地贴近人物。”
沈佳妮尤其注意王琦瑶的体态、坐姿，认为她腰部的柔韧度好过自己。“她是上海的‘三小姐’嘛，精致，讲究。肯定不会像我这种大大咧咧，不拘小节。”她认为王琦瑶身上必须有些特质，诸如“上海女孩的软、糯、嗲、作、小骄傲、清高、心气高”。
话剧三个小时，分成三幕，沈佳妮换了12套衣服。从光鲜亮丽的“上海小姐”到落魄的平民百姓，最后重新穿上洋装融入年轻人的舞会，王琦瑶的风采和命运由一件件衣服呈现出来。
（尹雪峰/图）
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“一个28岁的男孩子为什么会喜欢她呢？”
针对王琦瑶人物形象的讨论很多，孤傲坚强的女性或依附于男人的玩物之外，甚至有人认为作者王安忆“把女人看扁了”。沈佳妮不讨厌王琦瑶，但理解很多观众的看法：有点“自作自践”。“我演的时候并没有想怎么让观众同情她，不要讨厌她。我只是把我理解到、看到的，想在这个人物身上表达的全表达出来。”沈佳妮说。
故事的时代跨度很大，一个女人经历了40年爱恨。沈佳妮和整个创作团队也商讨过如何呈现时代变迁：第一阶段的不服，第二阶段的抗争，再到第三阶段的燃烧。不过，即便进入第三阶段，也不意味着要凸显王琦瑶的老态。
“一个28岁的男孩子为什么会喜欢她呢？王琦瑶最后一段是57岁，看现在57岁的人也不老，只是中年状态，保养好的依然很年轻。”沈佳妮心里，王琦瑶在那个阶段染头发，保持着精致的生活，始终优雅。她还参加年轻人的舞会，跟女儿的同学如朋友一般。“形容她的有句台词，‘有些女人天生就是阿姨，但有些女人天生就是小姐’。”她认为，王琦瑶就是后者，可以让年轻女孩都仰慕、追随自己，一定是不一般的。
沈佳妮自认在生活追求层面与王琦瑶是两个方向。她不大追逐潮流，也鲜少好奇心。她承认自己包容度不够，但始终没找到原因，只是“提不起兴致”。她平日素颜更多，喜欢咖啡、电影，对于明星身份不知道“要有什么架子”。
首演当天的彩排和演出挨得近，中间只有两个小时。沈佳妮还没缓过来，晚间开演时大脑已经疲倦。她想让自己亢奋、紧张，但始终达不到，“稍微有一点点松弛”。她对自己并不满意。
演出总有不确定性。第一场大家都有些“紧”，有朋友反馈台词有一点点卡。观众还有很多意料之外的反应，和康明逊的部分对话似乎“苦大仇深”，却引来哈哈大笑。“我被笑毛了，他说一句词就笑，我一下子跳戏了，所以有个地方卡了一下，赶紧又把自己给拽回来。”沈佳妮纳闷，是不是北方观众特别看不起这样一个怯懦的、有点窝囊的男生，他说什么都要笑。
沈佳妮非常在意观众的反馈，首演顺利结束后去听取各方意见。第一次排练前，她有压力，一方面环境、舞台不熟悉，另一方面跟上海话剧艺术中心也是首次合作。排练之初，导演让大家从第三幕开始。前两幕的演员大部分演过之前版本，彼此之间熟悉，对舞台、剧本也很熟悉，导演怕她因不熟悉而拘谨。第三幕的演员都是新的，大家彼此能找到正确感觉，她一下没了压力。
首演当晚，朋友告诉沈佳妮第一幕可以更妩媚一点。她和导演也讨论过，虽然跟李主任一起，但王琦瑶当时只有十七八岁，仍然有女孩该有的青涩。再问后面的演出是否会加入这些内容，她笑笑：“看情况吧，可能会有一些调整。”
（尹雪峰/图）
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“她的命运是跟时代挂钩的”
南方周末：你怎样看待王琦瑶的人生选择？
沈佳妮：我看到的王琦瑶，出场17岁，做了她这个年龄以及她身处环境、时代背景挤压出来的选择。上海女孩心气高，有点小骄傲，而且有虚荣心，这很正常。她第一个人生选择就没做对，导致一生都在做错误选择。但她也没有怨过谁，要怨就怨自己。所以她做的选择都是自己承担，没有想让别人为她买单。我觉得她挺有担当的，自己做错自己认，没有怨天尤人。
南方周末：那么王琦瑶真正想要的是什么？
沈佳妮：真正想要的，她一开始就说了。她想离开市井弄堂，想过好生活。她生命中第一个仰慕者是程先生，是个职员，生活很安稳。但是王琦瑶还不够，她想要更突出，高于那个生活。所以她选择了李主任。但是她也说：“女人能到哪一步？女人的未来不就是要找一个可以依靠的男人吗？！”所以，她对男人的社会阶层是有要求的。
南方周末：在你眼中，她这是在依靠男人吗？
沈佳妮：她想靠的，但是找的男人没有一个实现。所以，她的悲剧就是一直想依靠，一直没有依靠。一直想爱，一直得不到爱。自始至终都只有自己。
她是1930年代的女孩子。在那个时代，她有怎样的抱负，根源还是传统的。她觉得女人就是要找一个可以依靠的男人。你说她的价值观有什么问题吗？那个时代大部分女性都是传统的。王安忆老师小说里面有一段专门描写“三小姐”的：“她是专为对内，后方一般的。是辉煌的外表里面，绝对不逊色的内心。可说她是真正代表大多数的，这大多数虽是默默无闻，却是这风流城市的艳情的最基本元素……三小姐是日常的图景，是我们眼熟心熟的画面，她们的旗袍料看上去都是暖心的。三小姐其实最体现民意。”王琦瑶，一个代表大多数的女孩子。她的命运是跟时代挂钩的。如果不是在那个背景，或许她的命运截然不同。
南方周末：排练时，你在舞美或其他地方有没有提出意见？它始终是两个房间的场景转换。
沈佳妮：我们的舞美表现是极简的。三幕戏三个年代背景，这很难转，用一个场景转，我觉得也是一种风格。有一次排练，我们讨论为什么总说上海人心眼多。我们导演周小倩是西安人。她说是上海这个地域决定的，寸土寸金嘛，每户人家房子都很小，十几平米住三代人。都在一个屋檐下，连隐私都没有，难免生活上有很多摩擦，而且是亲人之间的，谁都想保护自己的一亩三分地。上海人就是这样生出心眼的。然而北方呢，房子那么大，放眼望去人都没几个，跟谁摩擦？所以这是地域性特征，地域的文化造就了人，养成了人的性格。
南方周末：其他方面，比如在发型上你怎么塑造这个人物？
沈佳妮：第三阶段的发型是我提出的。我跟导演说上一版也很好，但是相对保守，我们可以大胆尝试下。我希望王琦瑶在第三阶段是风韵犹存、时髦洋气的，不然怎么得到年轻女孩的追随、年轻男孩的爱慕。我查了很多资料图片，最后找了一张关之琳八九十年代的照片。导演和造型师都很认可，我们就一起实现了。造型师很厉害，基本还原到我想要的状态。
（尹雪峰/图）
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没想到接二连三等来的都是告别
南方周末：你觉得王琦瑶有真正的友谊吗？
沈佳妮：有，吴佩珍。
南方周末：但吴佩珍带来了王琦瑶的一系列困扰，还出卖了她的地址。
沈佳妮：那可能是我没演好。蒋丽莉也是她的小姐妹，后来搞革命去了。吴佩珍可能更近一些。她们俩对话很直接，如果有距离，互相吹捧敷衍一下就好了。但是她们没有，还有发小的那种情感。第一幕最后一场戏蒋丽莉来看王琦瑶，是真的看不下去她的生活状态，即便多年没见也不客套，直奔主题，觉得王琦瑶作践自己。只有真正的朋友才会这么交流。她怪吴佩珍出卖了地址也不是真怪，是嗔怪，也是上海小姑娘、上海女人那种撒娇。加上李主任已经很久没来，她一直处于未知的等待，没想到那天接二连三等来的都是发小们与她的告别。
南方周末：在你看来，剧中四个男人哪个是王琦瑶真正爱过的？
沈佳妮：我觉得她都爱过。李主任她不爱吗？那么动荡的年代她都不走，她家的阿姨连钱都不要了，就是要走。王琦瑶都不走，不是爱是什么呢？康明逊不用说，孩子都生了，孩子生了也不用你承担，我自己来承担，那不是爱是什么？老克腊呢，王琦瑶把底都交给他了。她每一段都说到一个底，她是有底的人。最后她为了挽留老克腊把底牌都交给他了，那不是爱又是什么。
南方周末：你会同情王琦瑶吗？
沈佳妮：她一直渴望一份可以依靠的感情，但一直都是靠自己。我是很同情她的。在剧本围读阶段，剧组好几个女演员听到我读她的一些台词都会感叹：“太可怜了。”当然也会为她感到惋惜。
南方周末：这部戏最吸引你的地方是什么？
沈佳妮：在我最想演话剧的阶段，这部戏找到我，并且是我很爱的一部小说、一个人物。剧中很多台词很有意思，越读越有味道。有段戏，和康明逊两个人所有的词都在互相传递，上面一层意思、下面一层意思。压抑又不直接表达。
我们分析过，王琦瑶在哪个时代，都算有点特立独行的。从最初只想找个可以依靠的男人过一生，到后来每个选择现在看来都是大胆的。那时做“金丝雀”、小三也不算特别普遍。然后到五六十年代未婚生育，多大胆、多吓人的事情。一个单身女人怎么带着孩子长大？这个过程都不敢想。哪怕到现在，单身母亲也让人另眼相看。最后阶段更不用说，一个57岁的女人找了28岁的男孩子，相差30岁的姐弟恋又有多少？她想做个传统女子，结果一生没有一个选择是世俗意义上的传统。
南方周末：你觉得王琦瑶内在的韧劲体现在哪里？
沈佳妮：虽然话剧分三幕来展现她的一生，但仔细去想，每一幕之间的人生经历是“细思极恐”的。第一幕尾声她的依靠没了，从天上掉到地下，她怎么扭转自己的状态，到第二幕变成一个看似安静本分的弄堂女人。第二幕尾声，未婚生子，父亲不能承担责任，她自己一个人在那个年代怎么把孩子养大。再到最后一幕开始，女儿长大成人跟丈夫出国陪读。所有这些过程，一个没有精神韧劲的女人是做不到的，早就被生活压垮了。
南方周末特约撰稿 何豆豆
