柳云龙的《风筝》和张嘉译的《悬崖》都是谍战味十足的好剧，两剧各有千秋，《悬崖》的时间和历史跨度没有《风筝》大，但是在细节上比较细腻，《风筝》的细腻程度不足但格局大，而两剧在情节上都有硬伤，至于这两部电视剧谁才是谍战剧之最这个话题，其实是很难分出伯仲的，如果实在是要分出个高低，我认为总体来说《风筝》胜过《悬崖》。
我对柳云龙的印象是从十三前2006年播出的《暗算》开始，第一次看《暗算》的时候，我就感觉导演柳云龙的讲述方式很特别，第一次看到这样的谍战剧，冷静到可怕，所有的故事都在一个静悄悄的“植物局”展开，神秘的边际之地“701”，走过了阿炳，走过了黄依依，上演了解密与设密、爱恨与情仇、天才和疯子。柳云龙导出的这部剧让我觉得故事里面的阿炳那么纯粹，黄依依那么真实又让人心疼，安在天在书里面就是一个冷酷无趣的共产党干部，没有多少印象分，但是在柳云龙的演绎下，竟然有着独有的魅力，所以令美丽烂漫的黄依依才会爱上他。那时候我就对“柳云龙”这个名字感到特别震撼，觉得不愧为后来大家称誉的“谍战剧之父”。
距今两年前的2017年，尘封了四年之久的《风筝》终于上线，对于一个柳云龙剧迷的我，迫不及待地看了51集未删减版（TV版46集）。看完后心潮澎拜、思绪万千，柳云龙的《风筝》可讲的太多，至今还没看过哪部间谍片超过它。说它是一部间谍片其实并不准确，因为整部连续剧交织着特殊的爱情，组织的信仰，还有历史洪流中的人性。
不管是代号“风筝”的红色情报员郑耀先，还是代号“影子”的军统特工韩冰，再也不是脸谱化的好人和坏人。整部剧故事情节跌宕起伏，扣人心弦。特别是电视剧的后半部分，观看后让我老泪横流，很长一段时间自己平静不下来。
该剧的历史跨度也出乎我的意料，刚开始我把它当作一部优秀的谍战剧来看，六哥的智慧让我十分佩服，镜头一转到了解放后，六哥变成了周志乾，谍战剧变成了历史剧，我才开始意识到这部剧后面的内容才是导演柳云龙真正想要表达的，如果说前面的谍战戏柳云龙使出了七成的功力，那解放后的内容他便是竭尽全力去呈现和演绎了。
《风筝》是一部特别真实的谍战剧，“特务”这个词不再是超人或者超级坏人的代名词，相反看过之后，你会惊奇的发现，他们也是普通的芸芸众生，有着自己的生活，有着柴米油盐的苦恼，但就是因为“信仰”的存在，让这些普通人在那个时代，显得格外耀眼。
如果说《暗算》是柳云龙谍战片的经典开山之作，那么《风筝》更是融入了更多对于历史、人生、命运的思考，一个人的信仰到底有多坚强，看完才能体会到。至少目前，这是一部具有里程碑意义的作品。在现有的条件下，已经做到最大限度的客观圆满了，实属不易。
《风筝》站的高度远远高于其他谍战剧，它不是普通意义上的二元对立的谍战剧，而是一部深刻探讨人性、用客观视角描述内战和历史的剧。
《风筝》涉及到了最敏感最危险的一段历史时期，其勇气令人钦佩，其思辩高度前所未有，就冲这一点，第一当之无愧。如果《风筝》的剧本能毫无“压力”的拍成电影版，真的可以和《辛德勒的名单》那样的电影相媲美。因为，这个世界上，任何外在的标签都是人设的，只要是人设的，就会一定程度上带有主观的立场。只有人性，才是无国界、无差别、普世的、谁都能理解的。
接下来我来说说《悬崖》。
《悬崖》比《风筝》早播出5年，张嘉译在该剧中饰演的地下党特工周乙，其精湛入木三分的演技给观众和网友留下了深刻印象。张嘉译表示：“这是我哭的最多的一部电视剧。”《悬崖》一剧以深刻人性化的表达深得观众和广大网友认同，被称为是泪点最多的谍战剧。
当年《悬崖》横扫各大最高电视剧奖项，估计近10年来无出其右：华鼎奖最佳男主角（张嘉译）最佳男配角（程煜）最佳电视剧；金鹰奖最佳女主角，最佳编剧奖关中最喜爱电视剧；白玉兰奖最佳男主角最佳编剧奖；国剧盛典年度百部电视剧最佳男主角，最佳编剧。
《悬崖》一开始的气氛控制得很好，但看到后面，故事设置上的先天不足阻碍了更深的情感认同，感觉编剧对于人物的性格描比较擅长，但对谍报这块的功课似乎有所欠缺，内外勤不分，老魏及通讯站的定位很模糊，周既然已负责谍报，那发报应由通讯站负责，顾的定位应该换一下，而且后面戏绷得太紧，高潮太长导致无力，这些细节方面与柳云龙的《风筝》相比还有一些差距。
《悬崖》是我看过的张嘉译的第二部谍战片，第一部是《借枪》，《悬崖》与《借枪》相比，整体基调是紧张严肃的，不像《借枪》里面还有轻松谐谑的成分。
就情节来看，《悬崖》确实前半部分高潮迭起，紧张的步调一波接过一波，让人难有喘息的机会，而后半部分则显得简单粗糙，既没有承接到前半部分设计的种种疑点，也没有在后半部分自圆其说的构造出结论，甚至后面几集周乙带妻儿离开的情节也并不符合他在前半部分所树立的严谨细致智慧的形象，以至于最后重回战场陷入囚徒困境的结局，也许只是为渲染他和顾秋妍的高洁感情。
不过确实，就情感的酝酿来看，我还是认为《悬崖》是一部很好的电视剧。它很好的诠释了战争年代的爱情如何在现实中坚持，又如何在复杂多变的形势中生成一种超越男女之情的感情。这是爱情的变种吗？是爱情的升华吗？是战友之情吗？还是什么？也许什么都不足以给它下定义，但是它确实是一种会存在的感情。起码悬崖让我感受到了它的存在。以至于明知道最后几集是一种全然为目的而做的不合逻辑的剧情，但我还是被这种感情打动了。
不得不说，《悬崖》在谍战剧里，在国产电视剧里，都称得上是一朵奇葩。简单说，就是拍出了在其他电视剧里难得一见的质感。
这样的质感首先是体现在制作水准上，我起初对这个片感兴趣就是被片头所吸引。片子里有许多下雪的镜头，画面的品味一下子就上去了（起码对于与我是这样）。比如小董赶车送药的远景长镜头、风雪中几次枪毙犯人的镜头，都非常的精致，苍茫、冷峻的感觉就都出来了。这很好地对情感上形成了铺垫。服化道美什么的，精致的有点过头了吧，一个谍战剧能让我像看韩剧一样学习羡慕人物的穿衣打扮，确实难得。
更加难得的是整部剧的情感，让人感觉是对的，让观众能体会到是走了心的。特务站在悬崖边上的煎熬感、周乙面对要保自己就得牺牲同志情景时的无力感，都十分真实可信，这一点就把《黎明之前》这种空洞的主旋律内核谍战片甩了几条街了。而最难得是周乙和顾秋妍的情感拿捏，不简单粗暴，不落俗套。把那种混合了战友同志、夫妻感情的复杂关系表达的很到位。
能做到感情上的细腻可信，让观众有代入感不厌烦，靠的是主创能沉得下心来，用视听语言扎实地推进描摹。电视剧里出现这么多摄影机直视演员十几秒的镜头，有些地方台词也很少，就单靠画面来推进情节，这实在是罕见的优点。
综上所述，《风筝》和《悬崖》都是国产剧中少有的高质量谍战剧，无论是故事情节还是演员的演技，都达到了电视剧的巅峰水平。至于这两部谁是谍战剧之最，仁者见仁智者见智。在你心目中，哪一部更胜一筹呢？
