清代宫廷恢复了宋代和明代宫廷画院制度，出现了一大批著名画家。在众多画家中，哪些能够称之为顶级画家呢？
据查证，仅雍正四年最高等级的画家就有丁裕、詹熹、丁观鹏、程志道和贺永清五人，乾隆六年有金昆、孙祜、丁观鹏、张雨森、余省和周鲲等六人，乾隆十六年增加了张宗苍、徐扬二人。另有以郎世宁为代表的一批外国画家和前期顺治、康熙和后期嘉庆、道光至光绪年间若干画家，人员众多。
今天为大家列举其中十位最著名的画家及他们的作品，他们是：郎世宁、丁观鹏、焦秉贞、金廷标、冷枚、唐岱、徐扬、姚文翰、余省、禹之鼎。
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郎世宁：意大利人，康熙五十四年（1715年）来华，随即入宫，曾参加圆明园西洋楼设计，在中国从事绘画达50多年。向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，先后受到了康熙、雍正和乾隆的重用。人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，无所不精，成为雍干时宫廷绘画的代表人物。作品有《嵩献英芝图》、《弘历哨鹿图》、《孔雀开屏图》、《聚瑞图》、《百骏图》、《高宗帝后像》、《平安春信图》和《郊原牧马图》等。
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丁观鹏：生卒年不详（生于康熙晚期，约卒于乾隆三十五年[1770年]以后），清代画家，艺术活动于康熙末期至乾隆中期，顺天（今北京）人。丁观鹏雍正四年（1726）进入宫廷成为供奉画家，他擅长画人物、道释、山水，亦能作肖像，画风工整细致，受到欧洲绘画的影响，其弟丁观鹤同时供奉内廷。
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焦秉贞：字尔正，山东济宁人。善画山水、花卉，尤精人物，画法以传统的工笔重彩为主，融会了西洋的焦点透视法。是自曾鲸“波臣派”（明）之后，开创“西学派”的代表，并与禹之鼎“白描派”并称肖像画三大派。代表作《历朝贤后故事图》、《孔子圣迹图》、《百子团圆图》、《康熙南巡图》、《仕女图》。其中以《耕织图》最为著名，1589年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。
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金廷标：字士揆，浙江湖州人，画家金鸿之子。善人物，兼花卉、山水，白描尤工，亦能界画。清高宗乾隆二十五年（1760）第三次南巡时，进白描罗汉册，受到乾隆帝赏识，命入内廷供奉。传世作品有《负担图》、《罗汉图》、《品泉图》、《婕妤挡熊图》、《莲塘纳凉图》和《瞎子说唱图》等。
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冷枚：字吉臣，山东胶州人，焦秉贞弟子。约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年（1472）尚在。擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。传世作品有《九思图》、《麻姑献寿图》、《宫苑仕女图》、《避暑山庄图》、《梧桐双兔图》、《连生贵子图》、《圆明园四十景图》和《仕女梳妆图》等。
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唐岱：（1675－1752），字毓东，满洲正白旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。雍正中正式入宫至乾隆十一年左右出宫。传世作品有《晴峦春霭图》、《塔影钟声诗意图》、《重峦叠翠图》、《刘长卿诗意图》和《溪流曲尽图》。
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徐扬：字云亭，江苏苏州人，生卒年不详。工绘事，擅长人物、界画、花鸟草虫。画梅既苍劲又秀雅。乾隆十六年（1751）弘历南巡至苏州，进画，得以供奉内廷。受艾启蒙、贺清泰影响，写实功力益深。他于乾隆二十四年画出了《盛世滋生图》（姑苏繁华图）卷，是研究230年前“乾隆盛世”形象资料，具有极大历史价值。后又画出了著名巨作《乾隆南巡图》（共十二卷）等历史画卷。另有传世作品《京师生春诗意》、《王羲之写经换鹅图》等。
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姚文瀚：号濯亭，北京人，生卒年不详。乾隆时供奉内廷，工道释、人物、山水、界画。《石渠宝笈》著录其曾作《仿清明上河图》卷，文瀚于群工角艺之时，胸具别裁，画成缩本，乾隆喜而题诗并注：“此卷较择端原本尺幅纵横倍减，而临摹毕肖，人物益小，尤见精能。”乾隆十七年（1752）尝作《仿宋人文会图》卷，二十六年（1761）作《紫光阁锡宴图》卷。传世作品有《四序图》《紫光阁赐宴图》、《梧阴清暇图》、《春朝婴戏图》、《岁朝欢喜图》、《观音像》和《文殊像》等。
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余省：（1692－l767），字曾三，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当。传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。
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禹之鼎：（1647－1716年），字尚吉，江苏扬州人。康熙间供奉内廷。以精写人物著称，尤以肖像著称，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”（清·秦祖永《桐阴论画》）。他的白描手法有很高成就，40岁以前，运笔徐缓，铁线描的线条细劲圆转。其后趋向沉着精练，挺健流畅，带有兰叶描的笔法。60岁以后，又转为轻逸飘洒，流走畅快，形成吴生兰叶法。有《幽篁坐啸图卷》、《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。
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